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Playlist of Paolo Animuccia

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  • Trésors des basiliques romaines

    1:17:58

    Concert du 4 février 2018, Sacristie de la Chapelle du Séminaire Saint-Joseph.

    1minute 20sec :
    Sicut Cervus Giovanni Pierluigi da Palestrina(c. 1525-1594)

    7minutes 13sec :
    A la dolce ombra de le belle frondi (madrigal)Paolo Animuccia(c. 1500-1569)

    11minutes 35sec :
    Ave Sanctissima Maria (motet à 4 voix d’homme) Paolo Animuccia(c. 1500-1569)

    16minutes 30sec :
    Benedetto sia lo giorno (madrigal) Giovanni Animuccia(1514-1571)

    18minutes 44sec :
    Lodate dio (motet à 3 voix de femmes) Giovanni Animuccia(1514-1571)

    23minutes 50sec :
    Vita Arboris (motet à 4 voix et piano) Rémi St-Jacques(né en 1992)

    37minutes 01sec :
    Missa Conditor Almee Syderum - Kyrie Giovanni Animuccia(1514-1571)

    42minutes 17sec :
    Missa Conditor Almee Syderum - Gloria Giovanni Animuccia(1514-1571)

    49minutes 05sec :
    Missa Conditor Almee Syderum - Credo Giovanni Animuccia(1514-1571)

    1h 07minutes 00sec :
    Missa Conditor Almee Syderum - Sanctus Giovanni Animuccia(1514-1571)

    1h 05minutes 30sec :
    Missa Conditor Almee Syderum - Agnus Dei Giovanni Animuccia(1514-1571)

    1h 13minutes 37sec :
    Sicut Cervus – (en rappel) Giovanni Pierluigi da Palestrina(c. 1525-1594)

    Poursuivant son exploration de la musique de la ville éternelle, Vocalys offre deux représentations d'un concert où la polyphonie de la Renaissance est souveraine. Ce lieu à la sonorité unique devient un incomparable écho d'une crypte romane, prodiguant aux chanteurs la sonorité idéale pour que ces œuvres a capella se déploient de façon naturelle et envoûtante.

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  • Ave Sanctissima Maria

    6:33

    Da un bellissimo manoscritto del 1542 particolarmente decorato (soprattutto nei capilettera) che si conserva presso la biblioteca di Cambrai, in Francia.
    Si tratta di composizioni a 4 voci, tutte sacre, anche se le rappresentazioni sono spesso piuttosto... goliardiche, se non addirittura prepornografiche (v.il video).
    Il testo del canto mariano è il seguente, messo in musica tra gli altri da Paolo Animuccia, Carlo Gesualdo, Heinrich Isaac e Johannes Kapsberger; in questo caso (ma non per tutte e 4 le voci) la definizione Regina coeli è sostituita da Regina poli, che pure si trova in qualche altra variante medievale come attributo di Maria.

    Ave sanctissima Maria, mater Dei, regina caeli [regina poli], porta paradisi, domina mundi.
    Pura singularis tu es virgo.
    Tu concepisti Jesum sine peccato.
    Tu peperisti creatorem et salvatorem mundi in quo [ego] non dubito.
    Libera nos ab omnibus malis,
    et ora pro peccatis nostris.


    Transcription from a beautiful manuscript from Cambrai's libary, dated 1542, which is particularly decorated especially in its initials, often - although all compositions are sacred - with a ... bibulous if not prepornographic accent (see the video).
    Here's the text of the composition, used among others by Animuccia, Gesualdo, Isaac and Kapsberger too; in some parts of it the words Regina coeli are replaced by Regina poli, rarely, but not uniquely found in other medioeval prayers to Mary.


    Hail most holy Mary, mother of God, queen of heaven, gate of paradise, ruler of the world.
    You are a uniquely pure virgin.
    You conceived Jesus without sin.
    You bore the creator and saviour of the world in whom I do not doubt.
    Free us from all evil,
    and pray for us sinners

    Partitura/score:

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  • The Marion Consort : Gloria - Giovanni Animuccia

    7:07

    Recorded live at St. Tarcissus Parish, Chicago
    Sunday, May 17, 2015

    Sacred Music of Renaissance Florence

  • Giovanni Animuccia - O Jesu Buono - Fairy Consort

    3:22

    A simple but inspired 3 voices Lauda from the XVI sec. composer Giovanni Animuccia, performed live with three male voices, gamba and organ by Fairy Consort. The organ introduction is an impromptu in style by Walter D'Arcangelo.

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  • Missa pro Defunctis -GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~Vatican Music in New Spain- BEST VERSION

    22:51

    Missa pro Defunctis/Requiem a 5 (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    Missa pro Defunctis a 5 vocibus (1591):
    Introitus Requiem Aeternam
    Kyrie
    Offertorium Domine Jesu Christe
    Santus
    Agnus Dei

    La Missa pro Defunctis proviene del Missarum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige: Joseph Jennings.
    TELDEC.

    Latin American Baroque, Barroco LatinoAmericano, Les Chemins du Baroque, Latin American Early Music, Música Virreinal, Colonial Music, Early Music, Baroque Music, Música Colonial

  • OFFERTORIUM~Missa pro Defunctis-GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~Vatican Music in New Spain

    5:03

    Offertorium (Domine Jesu Christe) de la Missa pro Defunctis/Requiem (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    La Missa pro Defunctis proviene del Missasrum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige:Joseph Jennings.
    TELDEC.
    Música Virreinal, Música Colonial.

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  • Bartolomeo Tromboncino - Ave Maria a 4

    2:38

    Lauda a 4 voci di Bartolomeo Tromboncino (ca. 1470 - dopo il 1535), dal suo Libro Secondo pubblicato a Venezia nel 1508.
    Di famiglia di musicisti (cosi' come lui, anche suo padre, detto il Piffaro aveva preso nome dallo strumento di cui era un virtuoso) fu a servizio delle principali corti del nord Italia a cavallo tra XV e XVI secolo: presso i Gonzaga e gli Este, a Mantova, Milano, Ferrara, Venezia. Fu anche in contatto con Lorenzo dei Medici ma pare quest'ultimo non sia riuscito a farlo venire a Firenze.
    Oltre che trombonista fu apprezzato compositore e liutista, oltre che insegnante di liuto e canto:a Venezia apri' in effetti una rinomata scuola per l'insegnamento del canto e del liuto alle fanciulle... forse anche per dimenticare la propria triste storia matrimoniale (aveva uccisiso la moglie colta in flagranza di tradimento...)
    Compose frottole e madrigali (genere ai suo esordi) su testi di poeti famosi, come Petrarca o Michelangelo.

    An Ave Maria by Bartolomeo Tromboncino, who played trombone, (as his name says) and lute and composed for several courts in north-eastern Italy between the 15th and 16th century, mainly for the Gonzaga and Este families.
    He also created a school were he taught lute and singing to young girls in Venice.
    He composed frottole and early madrigals in a style which would have been followed shortly by Philippe Verdelot among others.
    Many of his compositions had texts taken from famous Italian poets as Petrarca or Michelangelo.

  • Alla dolcombra

    1:57

    Paolo Animuccia

  • Salhor che più sperai

    1:52

    Provided to YouTube by IDOL

    S'alhor che più sperai · InAlto · Lambert Colson

    Teatro spirituale (Rome C. 1610)

    ℗ Outhere

    Released on: 2019-03-15

    Composer: Paolo Animuccia

    Auto-generated by YouTube.

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  • Salor che piu sperai dal ciel conforto Nuove laudi ariose della Beatissima Vergine, 1600

    2:52

    Provided to YouTube by NAXOS of America

    S'alor che piu sperai dal ciel conforto [Nuove laudi ariose della Beatissima Vergine, 1600] · Progetto Musica

    Nuove Laudi Ariose della Beatissima Vergine

    ℗ 2012 Tactus

    Released on: 2012-10-01

    Conductor: Giulio Monaco
    Ensemble: Progetto Musica
    Composer: Paolo Animuccia

    Auto-generated by YouTube.

  • Valentina Urbini, Anastasia - da MilleVoci 2017 ©

    5:59

    I video inseriti in questo canale sono estrapolati dalle edizioni del format musicale MilleVoci. Gli artisti noti sono: Adelmo Musso, Alessandra,Alex Damiani,Alfio Lombardi,Alma Manera, Amedeo Minghi,Angelo Maximo,Anna Calemme, Annalisa Minetti, Anonimo Italiano,Antonella Bucci,Antonello Rondi,Antonio Fiorillo,Armando De Razza,Armonium,Artibano,Audio 2,Aurelio Fierro,Bobby Solo,Bruno Filippini,Bruno Minniti,Bruno Castiglia, Carolina Ferrara,Cliò,Daphne Barillaro,Dino,Don Backy,Edoardo Guarnera,Elena Presti,Ester D’Annunzio,Fiammetta,Francesca Alotta,Francesco Addeo,Franc esca Fagiani,Franco Dani,Franco Fasano,Franco Tozzi,Franz Campi,Gabriele Marconi,Giada Caliendo,Giancarlo Caliendo,Gianna Martorella,Gianni Drudi, Gianni Nazzaro,Giò Di Sarno,Giovanna Nocetti,Grazia Guerra, Gypsy Fint,I Bisonti,I cugini di campagna,I Giganti,I Salisse,I musicomici,I nuovi angeli,I Pandemonium,I Romans,I Santo Califoirnia,I Teppisti dei sogni,I Vianella,Il giardino dei semplici,Jo Chiarello,Jocelyn,Juan Lorenzo,Juliano Cavicchi,Lignea,Lino Patrono,Lisa,Little Tony,Lorenza Bettarelli,Louiselle,Luis Wagner, Manolo y los Gipsy,Mara Sottocornola,Marco Armani,Marco Conidi,Mariella Nava,Mario Da Vinci,Mario Maglione,Martufello, Michele,Milk and coffee,Mimmo Cavallo,Olds Mobil,Oro,Os Caçulas, Paolo Barabani,Paolo Travagnin,Pi Quadro,Raff,Roberta Faccani, Martella,Rendy,Riccardo Antonelli,Rino Lombardi ,Santino Rocchetti,Stefania Cento,Stefano Borgia,The Blue Dolls, Tiziana Rivale,Umberto Napoletano,Vittorio Marsiglia,Waldireni, Wilma Goich,Albano,Amoroso,Antonacci,Baglioni,Battisti,,Bobby , Bocelli,Caposele,Celentano,Cremonini,Dalla,Dani,Daniele,Daphne,André,Gregori,Di Capri,Don, Fedez,Ferradini,Fossati,Gazzé,Giorgia, Guccini,Jovannotti.Ligabue,Little Tony,Little Tony, Family, Mannoia,Martini,Mina,Minghi,Modugno,Morandi,Modà, Mudù, Nannini,Amaro,Noemi,Paoli,Papa, Pooh,Pausini,Pezzali,Raf, Ranieri,Ramazzotti,Ron,Toto,Villa,Unico,Vasco,Venditti,Volo,Zero,
    Zucchero,Countr, Dark, Folk, Funky, Glam Rock, Gospel, Hard Rock, Hip-HopJazz,Jungle, Drumm 'n' bass, Leggera, Liscio, Metal, Musica classica, Musica dance, New-Wave, Noise, Pop, Pop italiano, Pop napoletano,Pop romano, Progressive da discoteca, Psichedelia, Punk Rock, Revival da discoteca, Rock'n'roll, Samba, SKA, SlowTarantella, Thrash, Underground da discoteca.

  • The Marion Consort : O felix flos Florentia - Antonio di Cividale

    3:51

    Recorded live at St. Tarcissus Parish, Chicago
    Sunday May 17, 2015

  • Coro Millennium - VERO AMORE È GESÙ

    2:29

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    Brano reperibile anche su iTunes Store ( per 4 voci dispari.

    Spartito: album Quattro canti per la Settimana Santa, nel sito di RODAVIVA EDIZIONI

    Nuova musica di Marina Valmaggi
    Testo tratto dalla raccolta di laude spirituali dal titolo “Corona di Sacre Canzoni, o Laude Spirituali” (Matteo Cofferati, Firenze, 1675).
    CORO MILLENNIUM (diretto per l'occasione da J.Gabriel Segade, cui si deve l'armonizzazione per 3 voci pari) - Versione LIVE - 1994 Rimini, chiesa del Suffragio.

    Vero Amore è Gesù,
    che salute ne dà,
    a chi segue virtù.
    Egli moriva in croce per me.
    Mio buon Gesù,
    Mio buon Gesù,
    non Ti partir da me.

  • anime affaticate e sitibonde

    3:05

    anime affaticate e sitibonde di Giovanni Animuccia. concerto della Schola Cantorum Bassano Bresciano nella parrocchiale S.Michele di Bresciano il 20- 04 -2002 direttore M° Sergio Pelucchi nel 400° anniversario della morte del Venerabile Alessandro Luzzago

  • Cristo al morir tendea

    3:08

    esecuzione del coro alecrim dal concerto notti bianche Bari chiesa del Gesù 29092013

  • Centenario Renata Cortiglioni- Voci Bianche Arcum dir P.Lucci

    9:56

    a)G.Animuccia:Laudate Dio b)Anonimo(el.A.Boreggi):O Sanctissima c)G..C.Paribeni:Gesù in sogno d)Anonimo Sec.XVI(el.B..Sabattini):Amor Gesù e)L.V.Beethoven:Inno al Creatore(tr.P.Lucci) -Basilica S.Maria in Montesanto-Roma (2009)

  • PIRAMIDE - California

    5:01

    CREDITS:
    California

    Scritto, diretto e protetto da Paolo Previte a.k.a. PIRAMIDE.
    Lyrics: Paolo Previte
    Music Production: Paolo Previte
    Mix and Master: Max Mungari
    Batteria: Davide Calabretta
    Registrato presso Max Mungari Recording Studio


    VIDEO

    Scritto e diretto da Alen Galante e Daniele Cernicchi
    DOP: Matteo Dell'Antonio
    Make Up Artist: Claudia Morani
    Operatore: Francesco Del Signore
    Con Carolina Gonnelli e Giuseppe Spata

    Si ringrazia l'Help Pub di via Animuccia 24 (RM) per la gentile concessione del locale



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  • Coro di Voci Bianche dell Arcum dir.Paolo Lucci

    7:26

    a)Anonimo Sec.XIII(elab.P.Lucci):Alleluja,alto re di gloria b)Anonimo(elab.A.Boreggi):Tu del Libano il candore c)S.Verovio:Gesù sommo confortod)R.Giovanelli:Tu mentis delectatio d)G.F.Haendel:Gloria a Te,gloria(tr.A.Boreggi) -Basilica S.Maria in Montesanto-Roma (2006)

  • Fantasia No. 1

    3:13

    Provided to YouTube by NAXOS of America

    Fantasia No. 1 · Joachim Held

    Lute Music from Renaissance Italy

    ℗ 2014 Christophorus

    Released on: 2014-07-01

    Artist: Joachim Held
    Composer: Giovanni Paolo Paladino

    Auto-generated by YouTube.

  • Jesu Decus di J.S. Bach

    5:13

    Concerto del Coro M.E. Bossi della Cappella del Duomo di Salò tenuto il 2 febbraio 2008 al Santuario della Madonna del Carmine di San Felice del Benaco. Orchestra Gruppo Orchestrale di Brescia. Organo Paolo Ragnoli. Dirige il Maestro Carlo Ragnoli. Riprese video Pierantonio Pelizzari.

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  • Festival Valentiniano Voci Bianche Arcum e Grex Vocalis

    42:46

    a)G.Animuccia:Laudate Dio b)C.Frajese(1928-2016)In esto giorno gajo -Musiche di scena per Atalia di Racine(Sion,dolce Sion-Ah!Mille volte felice-Chiara,o Signore)(1963)e)Anonimo(el.L.Colacicchi)Canzone dell'ulivo f)Mozart:Il Giubilo(tr.V.Sacchi)g)P.Lucci: Exultate Deo(1999)-Ave maris stella(1965).Stabat Mater(1964)-Jesu dulcis memoria(1978) h)Anonimi:Canti popolari religiosi di Ciociaria(el.L.Colacicchi)(Stava in pianto-Perdono mio Dio,Canto di Marta,Padre celeste Iddio)i)C.Frajese:A Labro(2000)(!^esecuzione)dir.da Carlo Frajese-Coro di Voci Bianche dell'Arcum e Grex Vocalis dir.Paolo Lucci -Lorena Pavia,voce solista Chiesa della Collegiata di Labro (2000)

  • KYRIE~Missa pro Defunctis- GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~ Vatican City Music in New Spain

    4:47

    Kyrie de la Missa pro Defunctis/Requiem (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    La Missa pro Defunctis proviene del Missasrum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige:Joseph Jennings.
    TELDEC.
    Música Virreinal, Música Colonial.

  • AGNUS DEI~Missa pro Defunctis- GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~ Vatican City Music in New Spain

    5:25

    Agnus Dei de la Missa pro Defunctis/Requiem (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    La Missa pro Defunctis proviene del Missasrum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige:Joseph Jennings.
    TELDEC.
    Música Virreinal, Música Colonial.

  • 07 Emilio De Cavalieri: Lamentations: Gimel

    50

    Poème Harmonique.

    Claire Lefilliâtre (dessus).
    Raphaele Kennedy (dessus).
    Damien Guillon (baute contre).
    Jean François Lombard (taille).
    François Piolino (taille).
    Arnaud Marzorati (basse contre).

    Vincent Dumestre.


    Orchestra: Le Poeme Harmonique/Dumestre
    Conductor: Vincent Dumestre
    Composer: Italian Anonymous, Emilio de' Cavalieri, Fabrizio Dentice, Paolo Quagliati
    Audio CD (January 1, 2001)
    SPARS Code: DDD
    Number of Discs: 1
    Label: ALPHA PRODUCTIONS

    No copyright infringment intended

  • Giovanni Paolo Paladino - Fantasia IV

    3:32

    Recital di liuto di Zoltan Hodossy
    Luogo: Casa della Cultura, Hajdúböszörmény, Hungary
    Data: 18.08.1994

  • INTROITUS~Missa pro Defunctis- GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~ Vatican City Music in New Spain

    2:26

    Introitus (Requiem aeternam) de la Missa pro Defunctis/Requiem (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    La Missa pro Defunctis proviene del Missasrum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige:Joseph Jennings.
    TELDEC.
    Música Virreinal, Música Colonial.

  • LETTERE DAL FRONTE musica di Battista Pradal CORO IN MUSICA GAUDIUM

    5:46

    CENTENARIO DELLA GRANDE GUERRA
    LETTERE DAL FRONTE
    CORO IN MUSICA GAUDIUM (Oderzo - Treviso)
    brano composto e diretto da Battista Pradal
    da lettere di: Sarpič Antonio, Artigliere triestino
    Rizzatti Domenico, maestro di Fiumicello (Udine)
    Salvi Felice Faustino, soldato da Chiari (Brescia)
    D’Acunzo Emilio, sottotenente da Leno (Brescia)

    Opening Concert Festival & Concorso Internazionale Venezia in Musica. Duomo di Caorle (VE). Registrazione live.

    SOPRANI: Elisa Bagolin, Rita Bertolo, Katia Boem, Giulia Fiorillo, Cristina Furlan, Silvia Masetto, Regina Moretto, Daniela Pastre, Loretta Pavan, Michela Ros, Daniela Uliana
    CONTRALTI: Anna Manzato, Carmela Muni, Clorinda Paolin, Daniela Pastore, Chiara Taffarel
    TENORI: Oscar Cecchetto, Paolo Dalla Pietà, Michele Gottardi, Alfredo Stagni, Lorenzo Taffarel, Giuseppe Vicini
    BASSI: Roberto Babuin, Guglielmo Girotto, Sandro Gobbo, Leonardo Parcianello, Daniele Pellegrin

  • Victimae Paschali Laudes

    1:39

    Provided to YouTube by Believe SAS

    Victimae Paschali Laudes · Benedettini Abbazia di San Paolo fuori le mura

    Benedictus (Itinerario In Canto Gregoriano Nell'Anno Liturgico)

    ℗ Paoline Editoriale Audiovisivi

    Released on: 2019-10-11

    Music Publisher: Paoline Editoriale Audiovisivi
    Author: Traditional
    Composer: Traditional

    Auto-generated by YouTube.

  • Ave Verum di W. A. Mozart

    3:11

    Concerto del Coro M.E. Bossi della Cappella del Duomo di Salò tenuto il 2 febbraio 2008 al Santuario della Madonna del Carmine di San Felice del Benaco. Orchestra Gruppo Orchestrale di Brescia. Organo Paolo Ragnoli. Dirige il Maestro Carlo Ragnoli. Ripresa video Pierantonio Pelizzari.

  • Serafino Razzi - Laude della Natività di Giesù

    2:06

    Padre Serafino Razzi (1531-1613), domenicano fiorentino, viaggiò molto per l'Italia e la Dalmazia e scrisse moltissimo di svariate materie: teologia, filosofia, scienze fisiche e matematiche, storia (con predilezione per le vite di santi). A lui si deve la prima storia di Ragusa (dove fu per un paio d'anni superiore del convento dei domenicani) data alle stampe (La storia di Raugia, 1595).
    L'opera di raccolta (ma anche composizione in proprio) da cui è tratto questa Laude per la Natività di Giesù è di diversi anni precedente: 1553, quando il frate aveva appena 22 anni, ma venne pubblicata da Filippo Giunti a Venezia nel 1563. Il Giunti - discendente del Filippo Giunti che aveva fondato una delle prime tipografie a Firenze a fine '400, imparando dal fratello Lucantonio a Venezia, e poi era divenuto più o meno lo stampatore ufficiale del Granducato - dedica la raccolta di laudi a suor Caterina de' Ricci, priora del convento di S.Vincenzo a Prato, proclamata santa un paio di secoli dopo.

    A 3-voices laude by Serafino Razzi, Florentine Dominican friar, expert in theology and music, dedicated to the birth of Jesus. His collection of laudi was published by Filippo Giunti in 1563 in Venice and dedicated to Saint Caterina de' Ricci, at that time still just prioress in her Monastery in Prato, outside Florence.

    Transcription by Guido Menestrina, score available on

  • 02/04/2016_03- Concentus Musicus Fabraternus Josquin Des Pres-Santa Maria Maggiore - Ferentino

    9:41

    02/04/2016 - Concentus Musicus Fabraternus Josquin Des Pres - Santa Maria Maggiore - Ferentino (FR)

  • Caserta - Amour ma le cuer mis en tel martyre

    7:31

    Anthonello de Caserta ~ 1400 (Ars subtilior)

    Mala punica =
    Pedro Memelsdorff, Kees Boeke : flûte à bec / recorder
    Karl-Ernst Schröeder : luth / liuto
    Svetlana Fomina : viella
    Christophe Deslignes : organetto
    Jill Feldman : chant / canto

    Ars subtilior is a very special moment around 1400+-20, evidence of which is found in 2 manuscripts in Modena and Chantilly. These pieces are characterized by extremely sophisticated rhythms (very subtle syncopations) and tricky proportions between sections. Notation involving colored notes may vary from a composer to another, and staves are sometimes written in a very special and beautiful way (for instance around the borderline of a human heart) !

    There's no agreement about the origin of this sophistication. Some people argue it might have been transcriptions of improvisation sessions, but one may also think of an extreme game by composers.

    Musicologists discovering this music in the first half of XXth century described it as abstract and nearly unplayable - I think this kind of recording cleverly proves they were wrong (but thanks to these pioneers without whom we wouldn't have been able to improve our understanding of this music) !

  • Victimae Paschali Laudes

    3:15

    Provided to YouTube by CDBaby

    Victimae Paschali Laudes · Daughters of St. Paul

    Adoramus Te

    ℗ 2010 Daughters of St. Paul

    Released on: 2010-12-01

    Auto-generated by YouTube.

  • Il quarto libro delle laudi: Guidami a chiara stella

    1:49

    Provided to YouTube by NAXOS of America

    Il quarto libro delle laudi: Guidami a chiara stella (arr. M. Gemmani) · Coro Euridice di Bologna

    Alleluja Nativitas: Canti di Natale - Christmas Songs

    ℗ 2012 Tactus

    Released on: 2012-10-01

    Choir: Coro Euridice di Bologna
    Conductor: Pier Paolo Scattolin
    Composer: Francisco de Soto
    Composer: Marco Gemmani

    Auto-generated by YouTube.

  • Padre nostro - Stefano Torelli

    1:41

    Corale Città degli Studi dir. S. Torelli
    Live della prima esecuzione
    (Milano 1987)

  • Mentre lo sposo mio, lauda a 3 voci

    3:49

    Dal Tempio Armonico, Roma, 1599.
    Concerto Romano - Alessandro Quarta.
    From the upcoming CD Sacred Music for the Poor. (Christophorus Records - CHR 77373).
    Monica Piccinini: soprano
    Lucia Napoli: mezzosoprano
    Baltazar Zuniga: tenor
    Paolo Perrone: violin
    Luca Marconato & Francesco Tomasi: theorbos
    Alessandro Quarta: direzione & concertazione

  • Sasha Lazard - Angeli

    4:52

    Immagini frattali create da Antonio Giorgi -ArsGnomonica

    Raramente ci rendiamo conto che siamo circondati da ciò che è straordinario. I miracoli avvengono intorno a noi, i segnali di Dio ci indicano la strada, gli Angeli chiedono di essere ascoltati .
    - Paulo Coelho -

  • SANCTUS~Missa pro Defunctis- GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~ Vatican City Music in New Spain

    4:14

    Sanctus de la Missa pro Defunctis/Requiem (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    La Missa pro Defunctis proviene del Missasrum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige:Joseph Jennings.
    TELDEC.
    Música Virreinal, Música Colonial.

  • Offertory - Terra Tremuit - The Tudor Consort - Sacral church choir

    2:24

    Music:
    Offertory - Terra Tremuit
    Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    by The Tudor Consort is licensed under a CC Attribution 3.0 International License.

    Photo:
    Jules & Jenny

    Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0)
    Oakham, All Saints' church, S. transept window detail
    Depicting Fortitude, as portrayed by a scene from Jesus' life.

  • Oratorio per la Settimana Santa, Pt. 2: XI. Piangete occhi!

    4:34

    Provided to YouTube by NAXOS of America

    Oratorio per la Settimana Santa, Pt. 2: XI. Piangete occhi! · Núria Rial

    Rossi: Oratorio per la Settimana Santa

    ℗ 2018 MV Cremona

    Released on: 2018-10-12

    Conductor: Diego Cantalupi
    Choir: Friuli Venezia Giulia Chorus
    Orchestra: L'Aura Soave Cremona
    Artist: Núria Rial
    Composer: Luigi Rossi

    Auto-generated by YouTube.

  • MALA_VIA

    3:23

    VOX: Zimmi
    GUITAR: Giblo
    BASS: Iaco
    KEY: Gian Paolo
    DRUM: Federico

  • A te sia gloria di G. F. Haendel

    1:05

    Concerto del Coro M.E. Bossi della Cappella del Duomo di Salò tenuto il 2 febbraio 2008 al Santuario della Madonna del Carmine di San Felice del Benaco. Orchestra Gruppo Orchestrale di Brescia. Organo Paolo Ragnoli. Dirige il Maestro Carlo Ragnoli. Riprese video Pierantonio Pelizzari.

  • O felici occhi miei Le Cantrici di Euterpe

    4:32

    J. Arcadelt O felici occhi miei - D. Ortiz_Recercada sobre O felici occhi miei
    live dal concerto del 30 agosto 2013 L'Aquila-Palazzetto dei Nobili
    Le Cantrici di Euterpe
    Daniele Bernardini, flauto
    Gabriele Pro, violino
    Cristina Ternovec, viola da gamba
    Maria Antonietta Cignitti, canto, organo positivo

  • Lodate Dio - J. S. Bach

    3:55

    Lodate Dio - J. S. Bach

  • Lutero Ein feste Burg E forte rocca il Signor EG 362 GI 255

    5:42

    L'inno più famoso di Martin Lutero, considerato la Marsigliese della Riforma. Descrive la battaglia spirituale tra le forze del Male e l'umanità. Il Male ha un esercito potente e disciplinato. L'umanità sa di non poterlo sconfiggere. Ma ecco che tra gli esseri umani serpeggia la notizia che sta arrivando in soccorso il Signore degli Eserciti, il più potente di tutti. E il suo Spirito è già in azione: l'umanità è salva!
    Attenzione alle coppie di versi, che formano affermazioni teologiche importanti: versi 1 delle strofe dispari e versi 9 delle strofe pari:
    vv. 1 str. dispari: Ein feste Burg ist unser Gott - E' forte rocca il Signor / Und wenn die Welt voll Teufel wär - E fosse pur il mondo pien )di diavoli): il nostro Dio è forte e potente, per quanto male possa esserci nel mondo.
    vv. 9 strofe pari: das Feld muss er behalten - sua resta la vittoria / das Reich muss uns doch bleiben - il regno resta nostro: poiché Dio ha sconfitto il male e ci ha donato la sua salvezza, noi, che siamo uniti a lui, restiamo come lui padroni del campo.
    Gli edifici della foto sono quelli che compongono la Wartburg, dove Lutero, al ritorno dalla Dieta di Worms del 1521, fu portato dagli emissari di Federico il Savio, per metterlo al sicuro. Alla Wartburg, Lutero tradusse il Nuovo Testamento.

  • Victimae paschali laudes, sequenza a 8

    4:19

    Provided to YouTube by IDOL

    Victimae paschali laudes, sequenza a 8 · Odhecaton · Paolo da Col

    Palestrina: Missa Papae Marcelli

    ℗ 2017 Arcana
    ℗ Arcana 551 Media SRL

    Released on: 2010-09-23

    Lyricist: Anonyme
    Composer: Giovanni Pierluigi da Palestrina

    Auto-generated by YouTube.

  • I cieli immensi narrano dal Salmo XVIII di Benedetto Marcello

    2:10

    Concerto del Coro M.E. Bossi della Cappella del Duomo di Salò tenuto il 2 febbraio 2008 al Santuario della Madonna del Carmine di San Felice del Benaco. Orchestra Gruppo Orchestrale di Brescia. Organo Paolo Ragnoli. Dirige il Maestro Carlo Ragnoli. Ripresa video Pierantonio Pelizzari.

  • Hanaqpachap

    1:53

    Provided to YouTube by Believe SAS

    Hanaqpachap · Gruppo vocale Florilegium Musicae, Remo Guerrini

    Corali a Roma: rassegna di musica sacra (Seconda edizione)

    ℗ Roberto Fulvi

    Released on: 2009-06-12

    Music Publisher: D.R
    Author: Dom Pub
    Composer: Dom Pub

    Auto-generated by YouTube.

  • Coral da UNESP - IBILCE - Fantasie 2008

    2:53

    Coral Ibilce e Orquestra Sinfônica no Festival de Música erudita de Rio Preto

  • Il primo libro de Madrigali a sei voci XIX. Prima pars: Dal suo...

    4:18

    Provided to YouTube by Hungaroton

    Il primo libro de' Madrigali a sei voci (Gyulafehérvári madrigálok) XIX. Prima pars: Dal suo dorato albergo - XX. Secunda pars: Clorinda egli dicea · Giovanni Battista Mosto · Chamber Choir of the Liszt Ferenc Adacemy of Music, conducted by István Párkai

    Il primo libro de' Madrigali

    ℗ 1977 HUNGAROTON RECORDS LTD.

    Released on: 1977-04-19

    Auto-generated by YouTube.

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