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Playlist of Paolo Animuccia

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  • Giovanni Animuccia Kyrie Fractal Zoom

    3:28

    Composer: Giovanni Animuccia
    Title: Kyrie
    Artist: The Tudor Consort
    Discography on FMA:
    Official Website:

    Legal:
    This recording was released under a Creative Commons Attribution License. Details can be found here:

    Under this license I am allowed to use this recording for a derivative work. I must also release my work under the same license, which I do most gladly. Contrary to the one you might see this video is Creative Commons under the exact same rules as the one above. You may use the video or video/music for your own purposes, but you must attribute the visuals to me and the music to the Tudor Consort. Just leave a message or comment if anything is unclear.

    The Tudor Consort has not commisioned this video, nor are there any obligations or any active support or endorsment from them or any other involvment, but they are aware of what is going on and I hope they like it and approve. I would like to thank them for being so kind to give us this wonderful music and give the general public the chance and right to produce derivative works or distribute their music freely within the CC guidelines. Rock on !

    Because the Youtube servers are located in the U.S., logically american law applies to any upload. U.S. Copyright Laws are very strict, there is virtually no audio recording in the Public Domain (not even before 1923 or any other orphaned record, no stuff recorded outside the U.S. that might be Public Domain in your country). Open Source and Creative Commons are a nice alternative to this, if you want to find more CC music the Free Music Archive might be a good starting point.

  • The Marion Consort : Gloria - Giovanni Animuccia

    7:07

    Recorded live at St. Tarcissus Parish, Chicago
    Sunday, May 17, 2015

    Sacred Music of Renaissance Florence

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  • Alla dolcombra

    1:57

    Paolo Animuccia

  • Trésors des basiliques romaines

    1:17:58

    Concert du 4 février 2018, Sacristie de la Chapelle du Séminaire Saint-Joseph.

    1minute 20sec :
    Sicut Cervus Giovanni Pierluigi da Palestrina(c. 1525-1594)

    7minutes 13sec :
    A la dolce ombra de le belle frondi (madrigal)Paolo Animuccia(c. 1500-1569)

    11minutes 35sec :
    Ave Sanctissima Maria (motet à 4 voix d’homme) Paolo Animuccia(c. 1500-1569)

    16minutes 30sec :
    Benedetto sia lo giorno (madrigal) Giovanni Animuccia(1514-1571)

    18minutes 44sec :
    Lodate dio (motet à 3 voix de femmes) Giovanni Animuccia(1514-1571)

    23minutes 50sec :
    Vita Arboris (motet à 4 voix et piano) Rémi St-Jacques(né en 1992)

    37minutes 01sec :
    Missa Conditor Almee Syderum - Kyrie Giovanni Animuccia(1514-1571)

    42minutes 17sec :
    Missa Conditor Almee Syderum - Gloria Giovanni Animuccia(1514-1571)

    49minutes 05sec :
    Missa Conditor Almee Syderum - Credo Giovanni Animuccia(1514-1571)

    1h 07minutes 00sec :
    Missa Conditor Almee Syderum - Sanctus Giovanni Animuccia(1514-1571)

    1h 05minutes 30sec :
    Missa Conditor Almee Syderum - Agnus Dei Giovanni Animuccia(1514-1571)

    1h 13minutes 37sec :
    Sicut Cervus – (en rappel) Giovanni Pierluigi da Palestrina(c. 1525-1594)

    Poursuivant son exploration de la musique de la ville éternelle, Vocalys offre deux représentations d'un concert où la polyphonie de la Renaissance est souveraine. Ce lieu à la sonorité unique devient un incomparable écho d'une crypte romane, prodiguant aux chanteurs la sonorité idéale pour que ces œuvres a capella se déploient de façon naturelle et envoûtante.

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  • Hanaqpachap

    1:53

    Provided to YouTube by Believe SAS

    Hanaqpachap · Gruppo vocale Florilegium Musicae, Remo Guerrini

    Corali a Roma: rassegna di musica sacra (Seconda edizione)

    ℗ Roberto Fulvi

    Released on: 2009-06-12

    Music Publisher: D.R
    Author: Dom Pub
    Composer: Dom Pub

    Auto-generated by YouTube.

  • Salhor che più sperai

    1:52

    Provided to YouTube by IDOL

    S'alhor che più sperai · InAlto · Lambert Colson

    Teatro spirituale (Rome C. 1610)

    ℗ Outhere

    Released on: 2019-03-15

    Composer: Paolo Animuccia

    Auto-generated by YouTube.

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  • Ave Sanctissima Maria

    6:33

    Da un bellissimo manoscritto del 1542 particolarmente decorato (soprattutto nei capilettera) che si conserva presso la biblioteca di Cambrai, in Francia.
    Si tratta di composizioni a 4 voci, tutte sacre, anche se le rappresentazioni sono spesso piuttosto... goliardiche, se non addirittura prepornografiche (v.il video).
    Il testo del canto mariano è il seguente, messo in musica tra gli altri da Paolo Animuccia, Carlo Gesualdo, Heinrich Isaac e Johannes Kapsberger; in questo caso (ma non per tutte e 4 le voci) la definizione Regina coeli è sostituita da Regina poli, che pure si trova in qualche altra variante medievale come attributo di Maria.

    Ave sanctissima Maria, mater Dei, regina caeli [regina poli], porta paradisi, domina mundi.
    Pura singularis tu es virgo.
    Tu concepisti Jesum sine peccato.
    Tu peperisti creatorem et salvatorem mundi in quo [ego] non dubito.
    Libera nos ab omnibus malis,
    et ora pro peccatis nostris.


    Transcription from a beautiful manuscript from Cambrai's libary, dated 1542, which is particularly decorated especially in its initials, often - although all compositions are sacred - with a ... bibulous if not prepornographic accent (see the video).
    Here's the text of the composition, used among others by Animuccia, Gesualdo, Isaac and Kapsberger too; in some parts of it the words Regina coeli are replaced by Regina poli, rarely, but not uniquely found in other medioeval prayers to Mary.


    Hail most holy Mary, mother of God, queen of heaven, gate of paradise, ruler of the world.
    You are a uniquely pure virgin.
    You conceived Jesus without sin.
    You bore the creator and saviour of the world in whom I do not doubt.
    Free us from all evil,
    and pray for us sinners

    Partitura/score:

  • Renaissance Composers Pt. 9 - The Italian School Pt. 1

    27:01

    Welcome to the ninth part of the Renaissance Composers (First part of the Italian School)!

    It contains composers such as Zacara da Teramo, Matteo da Perugia, Gulielmo Ebreo da Pesaro, Franchinus Gaffurius, Giacomo Fogliano, Vincenzo Capirola, Francesco Spinacino, Andrea Antico, Bernardo Pisano, Franceso de Layolle, Costanzo Festa, Francesco Canova da Milano, and Albert de Rippe; from 1350 to 1500.

    The next part will include composers such as Giovanni Animuccia, Vincenzo Galilei, Giovanni Pierluigi da Palestrina, Fabritio Caroso, Claudio Merulo, Giovanni Maria Nanino, and Orazio Vecchi; from 1501 to 1550.

  • SIMONE AGOSTINI - Outer Space

    3:43

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  • Giovanni Animuccia - O Jesu Buono - Fairy Consort

    3:22

    A simple but inspired 3 voices Lauda from the XVI sec. composer Giovanni Animuccia, performed live with three male voices, gamba and organ by Fairy Consort. The organ introduction is an impromptu in style by Walter D'Arcangelo.

  • Festival Valentiniano Voci Bianche Arcum e Grex Vocalis

    42:46

    a)G.Animuccia:Laudate Dio b)C.Frajese(1928-2016)In esto giorno gajo -Musiche di scena per Atalia di Racine(Sion,dolce Sion-Ah!Mille volte felice-Chiara,o Signore)(1963)e)Anonimo(el.L.Colacicchi)Canzone dell'ulivo f)Mozart:Il Giubilo(tr.V.Sacchi)g)P.Lucci: Exultate Deo(1999)-Ave maris stella(1965).Stabat Mater(1964)-Jesu dulcis memoria(1978) h)Anonimi:Canti popolari religiosi di Ciociaria(el.L.Colacicchi)(Stava in pianto-Perdono mio Dio,Canto di Marta,Padre celeste Iddio)i)C.Frajese:A Labro(2000)(!^esecuzione)dir.da Carlo Frajese-Coro di Voci Bianche dell'Arcum e Grex Vocalis dir.Paolo Lucci -Lorena Pavia,voce solista Chiesa della Collegiata di Labro (2000)

  • Salor che piu sperai dal ciel conforto Nuove laudi ariose della Beatissima Vergine, 1600

    2:52

    Provided to YouTube by NAXOS of America

    S'alor che piu sperai dal ciel conforto [Nuove laudi ariose della Beatissima Vergine, 1600] · Progetto Musica

    Nuove Laudi Ariose della Beatissima Vergine

    ℗ 2012 Tactus

    Released on: 2012-10-01

    Conductor: Giulio Monaco
    Ensemble: Progetto Musica
    Composer: Paolo Animuccia

    Auto-generated by YouTube.

  • Victimae paschali laudes, sequenza a 8

    4:19

    Provided to YouTube by IDOL

    Victimae paschali laudes, sequenza a 8 · Odhecaton · Paolo da Col

    Palestrina: Missa Papae Marcelli

    ℗ 2017 Arcana
    ℗ Arcana 551 Media SRL

    Released on: 2010-09-23

    Lyricist: Anonyme
    Composer: Giovanni Pierluigi da Palestrina

    Auto-generated by YouTube.

  • I cieli immensi narrano dal Salmo XVIII di Benedetto Marcello

    2:10

    Concerto del Coro M.E. Bossi della Cappella del Duomo di Salò tenuto il 2 febbraio 2008 al Santuario della Madonna del Carmine di San Felice del Benaco. Orchestra Gruppo Orchestrale di Brescia. Organo Paolo Ragnoli. Dirige il Maestro Carlo Ragnoli. Ripresa video Pierantonio Pelizzari.

  • Centenario Renata Cortiglioni- Voci Bianche Arcum dir P.Lucci

    9:56

    a)G.Animuccia:Laudate Dio b)Anonimo(el.A.Boreggi):O Sanctissima c)G..C.Paribeni:Gesù in sogno d)Anonimo Sec.XVI(el.B..Sabattini):Amor Gesù e)L.V.Beethoven:Inno al Creatore(tr.P.Lucci) -Basilica S.Maria in Montesanto-Roma (2009)

  • Lauda anime affaticate - Sitibonde

    3:23

    Provided to YouTube by NAXOS of America

    Lauda anime affaticate - Sitibonde · Arianna Vendittelli

    Intorno all'oratorio di San Filippo Neri

    ℗ 2014 Urania Records

    Released on: 2014-03-01

    Artist: Arianna Vendittelli
    Artist: Gabriella Martellacci
    Artist: Mauro Borgioni
    Ensemble: Mvsica Perdvta
    Conductor: Renato Criscuolo
    Artist: Simona Braida
    Composer: Francisco Soto de Langa

    Auto-generated by YouTube.

  • Lodate Dio

    2:40

    Coral Beato João Paulo II - Paróquia São Judas Tadeu - Arquidiocese de NIterói
    Missa Solene - 28-10-2011

  • Ave Verum di W. A. Mozart

    3:11

    Concerto del Coro M.E. Bossi della Cappella del Duomo di Salò tenuto il 2 febbraio 2008 al Santuario della Madonna del Carmine di San Felice del Benaco. Orchestra Gruppo Orchestrale di Brescia. Organo Paolo Ragnoli. Dirige il Maestro Carlo Ragnoli. Ripresa video Pierantonio Pelizzari.

  • Symphony of the Mysteries, I. Joyeux: Lumen ad Revelationem gentium

    22

    Provided to YouTube by NAXOS of America

    Symphony of the Mysteries, I. Joyeux: Lumen ad Revelationem gentium (Chant) · St. Martin's Chamber Choir

    Nin-Culmell: Symphony of the Mysteries

    ℗ 2012 Toccata Classics

    Released on: 2012-10-02

    Artist: Richard Robertson
    Choir: St. Martin's Chamber Choir
    Conductor: Timothy J. Krueger
    Composer: Joaquin Maria Nin-Culmell

    Auto-generated by YouTube.

  • Ize Cheruvimy - Coro Canticum Novum Rapallo

    3:36

    Il coro Canticum Novum di Rapallo esegue Ize Cheruvimy, un canto della tradizione russa composto da D. Bortniansky in occasione del concerto del 4 Gennaio 2014

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  • Piramide - California

    5:01

    CREDITS:
    California

    Scritto, diretto e protetto da Paolo Previte a.k.a. Piramide.
    Lyrics: Paolo Previte
    Music Production: Paolo Previte
    Mix and Master: Max Mungari
    Batteria: Davide Calabretta
    Registrato presso Max Mungari Recording Studio


    VIDEO

    Scritto e diretto da Alen Galante e Daniele Cernicchi
    DOP: Matteo Dell'Antonio
    Make Up Artist: Claudia Morani
    Operatore: Francesco Del Signore
    Con Carolina Gonnelli e Giuseppe Spata

    Si ringrazia l'Help Pub di via Animuccia 24 (RM) per la gentile concessione del locale



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    segui Piramide su ig:

  • The Marion Consort : O felix flos Florentia - Antonio di Cividale

    3:51

    Recorded live at St. Tarcissus Parish, Chicago
    Sunday May 17, 2015

  • Cristo al morir tendea

    3:08

    esecuzione del coro alecrim dal concerto notti bianche Bari chiesa del Gesù 29092013

  • A te sia gloria di G. F. Haendel

    1:05

    Concerto del Coro M.E. Bossi della Cappella del Duomo di Salò tenuto il 2 febbraio 2008 al Santuario della Madonna del Carmine di San Felice del Benaco. Orchestra Gruppo Orchestrale di Brescia. Organo Paolo Ragnoli. Dirige il Maestro Carlo Ragnoli. Riprese video Pierantonio Pelizzari.

  • Missa pro Defunctis -GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~Vatican Music in New Spain- BEST VERSION

    22:51

    Missa pro Defunctis/Requiem a 5 (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    Missa pro Defunctis a 5 vocibus (1591):
    Introitus Requiem Aeternam
    Kyrie
    Offertorium Domine Jesu Christe
    Santus
    Agnus Dei

    La Missa pro Defunctis proviene del Missarum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige: Joseph Jennings.
    TELDEC.

    Latin American Baroque, Barroco LatinoAmericano, Les Chemins du Baroque, Latin American Early Music, Música Virreinal, Colonial Music, Early Music, Baroque Music, Música Colonial

  • Liszt Ferenc - Petrarca : Benedetto sia l giorno / Réti József /

    6:27

    Zempléni Kornél, zongora/

  • Anime affaticate

    58

    Provided to YouTube by Believe SAS

    Anime affaticate · Piccolo coro del Conservatorio Giuseppe Verdi di Milano, Amerigo Bortone

    Anthologie sonore de la musique italienne. Chants religieux du Moyen-Âge et de la Renaissance (Mono Version)

    ℗ 1959 - BNF Collection 2016

    Released on: 1959-01-01

    Author: Anonymous
    Composer: Anonymous
    Music Publisher: D.R

    Auto-generated by YouTube.

  • Chi ci separerà - Marco Frisina - Coro Vexilla Regis

    2:13

    Chi ci separerà - Marco Frisina - Coro Vexilla Regis

  • Giovanni Francesco Anerio : Dio ti salvi, Maria

    4:09

    Dalla Selva armonica, Roma, 1617.
    Concerto Romano - Alessandro Quarta
    From the upcoming CD Sacred Music for the Poor (Christophorus Records - CHR 77373)
    Monica Piccinini: soprano
    Lucia Napoli: mezzosoprano
    Baltazar Zuniga, Vincenzo Di Donato: tenors
    Luca Marconato & Francesco Tomasi: theorbos
    Alfonso Martin: cello
    Alessandro Quarta: direction

  • Jesu Decus di J.S. Bach

    5:13

    Concerto del Coro M.E. Bossi della Cappella del Duomo di Salò tenuto il 2 febbraio 2008 al Santuario della Madonna del Carmine di San Felice del Benaco. Orchestra Gruppo Orchestrale di Brescia. Organo Paolo Ragnoli. Dirige il Maestro Carlo Ragnoli. Riprese video Pierantonio Pelizzari.

  • Giesu sommo conforto 16th Century

    2:47

    Provided to YouTube by NAXOS of America

    Giesu sommo conforto [16th Century] · Alessandro Quarta

    Luther in Rom

    ℗ 2012 Christophorus

    Released on: 2012-09-04

    Artist: Alessandro Quarta
    Ensemble: Concerto Romano
    Composer: Anonymous

    Auto-generated by YouTube.

  • Mentre lo sposo mio, lauda a 3 voci

    3:49

    Dal Tempio Armonico, Roma, 1599.
    Concerto Romano - Alessandro Quarta.
    From the upcoming CD Sacred Music for the Poor. (Christophorus Records - CHR 77373).
    Monica Piccinini: soprano
    Lucia Napoli: mezzosoprano
    Baltazar Zuniga: tenor
    Paolo Perrone: violin
    Luca Marconato & Francesco Tomasi: theorbos
    Alessandro Quarta: direzione & concertazione

  • Serafino Razzi - Laude alla Nunziata di Firenze

    13:00

    Padre Serafino Razzi (1531-1613), domenicano fiorentino, viaggiò molto per l'Italia e la Dalmazia e scrisse moltissimo di svariate materie: teologia, filosofia, scienze fisiche e matematiche, storia (con predilezione per le vite di santi). A lui si deve la prima storia di Ragusa (dove fu per un paio d'anni superiore del convento dei domenicani) data alle stampe (La storia di Raugia, 1595).
    L'opera di raccolta (ma anche composizione in proprio) da cui è tratto quest'inno alla Santissima Annunziata cui è dedicata l'omonima basilica fiorentina è di diversi anni precedente: 1553, quando il frate aveva appena 22 anni.
    A differenza da altri brani di cui viene chiaramente indicato il compositore (Feo Belcari, Lorenzo de' Medici, lo stesso Serafino Razzi, ecc...) o di cui viene scritto di authore ignoto, di questo brano non si menziona l'autore del testo né il compositore della musica.
    Ecco il testo completo della laude:
    Ave regina celi / Sposa del Signore
    Prega pe' tuo' fedeli / il nostro Creatore
    Che mitighi il furore / contro la gente ingrata
    O SANTA NUNZIATA / DEH, ORA PRO NOBIS
    Maria per carità / De' volgi i tuoi begl'occhi
    A Dio somma bontà / prima che l'arco scocchi
    E l'ira in giù trabocchi / per le nostre peccata.
    O SANTA NUNZIATA / DEH, ORA PRO NOBIS
    Grazia ciascun ti chiede / per quel nunzio santo
    Che Gabriel ti diede / che fu di gaudio tanto
    Salva d'angustia e pianto / Fiorenza tua prefata.
    O SANTA NUNZIATA / DEH, ORA PRO NOBIS
    Piena di grazia se' / per charità ne spandi
    A noi per tua merzè / sopra piccoli e grandi
    Priega Giesù che mandi / la sua merze placata.
    O SANTA NUNZIATA / DEH, ORA PRO NOBIS
    Nostro Signore Iddio / Maria è sempre teco
    Benigno, giusto e pio / et quale in uno speco
    Refflett'il mondo cieco / nol crede l'alma ingrata.
    O SANTA NUNZIATA / DEH, ORA PRO NOBIS
    Benedetta tu donna / fusti per l'humiltà
    Da Dio nostra colonna / sostieni l'alma città
    Maria per tua pietà / Che non sia sterminata.
    O SANTA NUNZIATA / DEH, ORA PRO NOBIS
    De' spira in questi eletti / per la santa giustizia
    Che purghini i diffetti / senz'emul d'amicizia
    Sì che d'ogni nequizia / La terra sia purgata.
    O SANTA NUNZIATA / DEH, ORA PRO NOBIS

    Score / Partitura:

  • INTROITUS~Missa pro Defunctis- GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~ Vatican City Music in New Spain

    2:26

    Introitus (Requiem aeternam) de la Missa pro Defunctis/Requiem (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    La Missa pro Defunctis proviene del Missasrum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige:Joseph Jennings.
    TELDEC.
    Música Virreinal, Música Colonial.

  • KYRIE~Missa pro Defunctis- GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~ Vatican City Music in New Spain

    4:47

    Kyrie de la Missa pro Defunctis/Requiem (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    La Missa pro Defunctis proviene del Missasrum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige:Joseph Jennings.
    TELDEC.
    Música Virreinal, Música Colonial.

  • Two Caccini Arias

    3:44

    0:00 Ard'il mio petto misero
    2:16 Belle rose purpurine


    Seamus Buxton, Tenor, '18 Ithaca College
    Richard Montgomery, Harpsichord

    Seamus Buxton's Junior Recital

    Program Notes:

  • Ensemble Concerto Romano Giesù sommo conforto

    2:53

    Lauda di Anonimo tratto da Luther in Rom (2012) nell'esecuzione dell' Ensemble Concerto Romano diretto da Alessandro Quarta.
    Dipinti del pittore italiano Giovanni Bellini (1433 circa – 1516).

    Giesù, sommo conforto,
    Tu se’ tutto ‘1 mio amore,
    E ‘1 mio beato porto,
    E santo Redentore.
    O gran bontà, dolce pietà,
    Felice quel che teco unito sta.

    Deh, quante volte offeso
    T’ha l’alma e ‘I cor meschino.
    E Tu se’ in croce steso
    Per salvar me tapino.
    O gran bontà, dolce pietà,
    Felice quel che teco unito sta.

    Giesù, qual forza ha spinto
    L’immensa tua bontà
    Deh, qual amor t’ha vinto
    Patir tal crudeltà?
    O gran bontà, dolce pietà,
    Felice quel che teco unito sta.

    A Te fui sempre ingrato
    E mai non fui fervente,
    E Tu per me piagato
    Sei stato, crudelmente.
    O gran bontà, dolce pietà,
    Felice quel che teco unito sta.
    Giesù, Tu hai il mondo
    Soavemente pieno
    D’amor santo e giocondo
    Che fa ogni cor sereno.
    O gran bontà, dolce pietà,
    Felice quel che teco unito sta.

    Giesù, fammi morire
    Del tuo amor verace;
    Giesù, fammi languire
    Di Te, Signor verace.
    O gran bontà, dolce pietà,
    Felice quel che teco unito sta.

    Giesù, foss’io confitto
    Sopra quell’alto legno
    Dove ti veggio afflitto,
    Giesù, Signor benigno.
    O gran bontà, dolce pietà,
    Felice quel che teco unito sta.

    O croce, fammi loco
    E le mie membra prendi,
    Che del tuo dolce foco
    Il cor e l’alma accendi.
    O gran bontà, dolce pietà,
    Felice quel che teco unito sta.

    Infiamma il mio cor tanto
    Del tuo amor divino,
    Ch’io arda tutto quanto,
    Ch’io paia un Serafino.
    O gran bontà, dolce pietà,
    Felice quel che teco unito sta.

    La croce e il Crocifisso
    Sia nel mio cor scolpito
    Et io sia sempre assiso
    In gloria 0v’ Egli è ito.
    O gran bontà, dolce pietà,
    Felice quel che teco unito sta.

  • AGNUS DEI~Missa pro Defunctis- GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~ Vatican City Music in New Spain

    5:25

    Agnus Dei de la Missa pro Defunctis/Requiem (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    La Missa pro Defunctis proviene del Missasrum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige:Joseph Jennings.
    TELDEC.
    Música Virreinal, Música Colonial.

  • Benedetto Marcello – 07. Requiem. Mottetto. Dulcis Jesu, Mater cara

    8:15

    Benedetto Marcello – Réquiem en sol menor “cantato secondo l'usanza Venetiana” (SF. B660)

    Mottetto Dulcis Jesu, Mater cara (in loco Agnus Dei)

    I. Dulcis Jesu. Mater cara
    II. In stellarum Regina
    III. In isto mundo labili

    Arthestis Chorus
    Academia di li Musici
    Dirección: Filippo Maria Bressan
    Marisa Pugina, soprano
    Barbara Zanichelli, soprano
    Elena Bicuola, Paolo Costa, contraltos
    Mauro Collina, Vicenzo di Donato, tenores
    Marco Scavazza, Walter Testolin, bajos
    Francesco Moi, órgano



    Imágenes: Giovanni Battista Salvi da Sassoferrato - Madonnas

  • Coro CTG Belluno a Venezia

    59

    Venezia in Coro anno 2000

  • Coro S.Maria-P.Remigio - Laude della vita e della morte

    6:19

    Tratto da Perfetta Letizia - Trittico Francescano, parole e musica di Padre Remigio Zobbi.
    Eseguito dal Coro S.Maria-P.Remigio, diretto dal M.Giorgio Del Monte, nella Chiesa dei Frati Cappuccini di Reggio Emilia, in occasione della Serata di Spiritualità Francescana del 2.10.2013. Recita del Canto: Cristiano Del Monte

  • Va Pensiero di G. Verdi

    4:31

    Esibizione del Coro M.E. Bossi della Cappella del Duomo di Salò tenuta all'aperto e in chiusura di una manifestazione al Teatro del Vittoriale degli Italiani nel giugno 2008. Dirige il Maestro Carlo Ragnoli. Al pianoforte Paolo Ragnoli.

  • Oculi Mei

    2:46

    Provided to YouTube by Believe SAS

    Oculi Mei · Marco Tiso

    Collana musica sinfonica e strumentale: Oculi Mei (Musica per meditare e pregare)

    ℗ Audiovisivi San Paolo Edizioni Musicali e Discografiche

    Released on: 2014-10-20

    Composer: Marco Tiso
    Music Publisher: Audiovisivi San Paolo edizioni musicali e discografiche

    Auto-generated by YouTube.

  • OFFERTORIUM~Missa pro Defunctis-GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~Vatican Music in New Spain

    5:03

    Offertorium (Domine Jesu Christe) de la Missa pro Defunctis/Requiem (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    La Missa pro Defunctis proviene del Missasrum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige:Joseph Jennings.
    TELDEC.
    Música Virreinal, Música Colonial.

  • Ave Maria di J Arcadelt

    1:48

    Concerto del Coro M.E. Bossi della Cappella del Duomo di Salò tenuto il 2 febbraio 2008 al Santuario della Madonna del Carmine di San Felice del Benaco. Dirige il Maestro Carlo Ragnoli. Ripresa video Pierantonio Pelizzari.

  • 07 Emilio De Cavalieri: Lamentations: Gimel

    50

    Poème Harmonique.

    Claire Lefilliâtre (dessus).
    Raphaele Kennedy (dessus).
    Damien Guillon (baute contre).
    Jean François Lombard (taille).
    François Piolino (taille).
    Arnaud Marzorati (basse contre).

    Vincent Dumestre.


    Orchestra: Le Poeme Harmonique/Dumestre
    Conductor: Vincent Dumestre
    Composer: Italian Anonymous, Emilio de' Cavalieri, Fabrizio Dentice, Paolo Quagliati
    Audio CD (January 1, 2001)
    SPARS Code: DDD
    Number of Discs: 1
    Label: ALPHA PRODUCTIONS

    No copyright infringment intended

  • Un tempo ognhor piangeva - Giovanni Domenico Da Nola - Voce e chitarra: Luciano Tancredi

    1:39

    Descrizione

  • Teatro armonico spirituale di madrigal: O penitenza, gioia del core

    3:34

    Provided to YouTube by NAXOS of America

    Teatro armonico spirituale di madrigal: O penitenza, gioia del core · Cocerto Romano

    Sacred Music for the Poor

    ℗ 2014 Christophorus

    Released on: 2014-02-04

    Conductor: Alessandro Quarta
    Ensemble: Cocerto Romano
    Composer: Giovanni Francesco Anerio

    Auto-generated by YouTube.

  • WAIT

    4:25

    Wait. A Project. A Harmony.

    Giovanni Ferretti
    ferro90.chiusi@hotmail.it
    soundcloud.com/giovanni-ferretti/wait

    Niccolò Franceschini
    quietdesign.tumblr.com/
    nicco.franceschini@gmail.com

  • ALTISSIMA LUCE - Laudario di Cortona

    3:12

    Lauda tratta dal Laudario di Cortona [Lauda n° 7 - Cortona sec. XIII].
    Esecuzione Live del Coro Dulcis Memoria diretto da Federico Raffaelli.


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