Playlist of José Maurício Nunes Garcia (1767

José Maurício Nunes Garcia - Missa de Nossa Senhora da Conceição

48:44

José Maurício Nunes Garcia

Work: Missa de Nossa Senhora da Conceição (1810)

Chorus & Orchestra: Chorus and Orchestra of University of Texas at Austin

Conductor: James Morrow
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Laudate Dominum- JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA~Brazilian Galant Music

7:30

Laudate Dominum para Coro y Orquesta (Rio de Janeiro, Brasil.1813) de JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA (1767-1830).

José Maurício Nunes Garcia fue un sacerdote y gran compositor brasileño que vivió la transición entre el Brasil Colonial y el Imperio de Brasil. Es considerado uno de los mayores compositores de América de su tiempo.
Nunes García era hijo de Apolinário Nunes García, blanco, y Victória Maria de la Cruz, hija de esclavos. Bien pronto develó talento para la música, habiendo compuesto su primera obra en 1783, a los 16 años. Había aprendido música con Salvador José de Almeida Haría, músico minero.
En 1792 fue ordenado sacerdote y, en 1798, se hizo maestro de capilla de la sede episcopal de la Catedral de Río de Janeiro, que en esa época funcionaba en la Iglesia de la Irmandade del Rosario y San Benedito. Como maestro de capilla, José Maurício Nunes García componía nuevas obras y dirigía los músicos y cantantes en las ceremonias de la sede episcopal, además de ejecutar como organista.
En 1808, la llegada de los miembros de la Casa Real de Portugal a Río de Janeiro cambió el panorama artístico de la ciudad. El Príncipe-Regente João VI, gran admirador de la música, lo nombró maestro de la Capilla Real, recién creada siguiendo el modelo de la que existía en la corte lisboeta y formada por músicos locales y europeos. La Capilla Real funcionaba en la Iglesia de Nossa Senhora do Monte do Carmo, que pasó a ser también la catedral de Río desde entonces.
El periodo entre 1808 y 1811 fue el más produtivo de Nunes García, durante el que compuso cerca de setenta obras. En 1809, João VI lo condecoró con el Hábito de la Orden de Cristo, señal de la gran estima que tenía por el músico. No escapó, sin embargo, del prejuicio de algunos miembros de la corte, que se referían a su color de piel como un defecto visible.
En 1811 llegó a la corte Marcos Portugal, el compositor portugués más célebre de su tiempo, que había presentado sus obras por toda la Europa de entonces. La fama del recién llegado llevó a João VI a poner a Marcos Portugal al frente de la Capilla Real, sustituyendo a Nunes García. El brasileño continuó, sin embargo, siendo apoyado por el gobierno para componer esporádicamente nuevas obras con destino a la Capilla Real.
En 1816 dirigió, en la Iglesia de la Ordem Terceira do Carmo de Río, un Réquiem, de su autoría, en homenaje a la reina portuguesa Maria I, muerta aquel año. En 1816 llegó a la corte el compositor austríaco Sigismund Neukomm, que estableció una gran amistad con el brasileño. Más tarde Nunes García dirigió los estrenos brasileños del Requiem de Mozart (1819) y La Creación de Haydn (1821).
El empobrecimento de la vida cultural después del retorno de João VI a Portugal, y la crisis financiera tras la Independencia de Brasil (1822) causaron una disminución de la actividad de Nunes García, agravada por las malas condiciones de salud del compositor. En 1826 compuso su última obra, la Missa de Santa Cecília, para la hermandad del mismo nombre. Murió el 18 de abril de 1830. A pesar de ser sacerdote, tuvo cinco hijos, de los cuales reconoció uno.
José Maurício compuso cerca de 26 misas, cuatro misas de Réquiem, Responsorios, Maitines, Vísperas, un Miserere, un Stabat Mater, un Te Deum, Himnos, modinhas y pequeñas piezas profanas. Música dramática como Le Due gemelle - Coro para o entremês (1808), O Triunfo da América (1809), Ulisséia (1809). Música orquestal: Sinfonía fúnebre (1790), Sinfonía tempestade, Modinhas: Beijo a mão que me condena, No momento da partida. Música instrumental: Doze divertimentos (1817). Música sacra: Tota pulchra es Maria (1783), Ecce sacerdos (1798), Bendito e louvado seja (1814 y 1815), Christus factus est (1798?), Miserere para Quarta-feira de trevas (1798), Libera me (1799), Missa de Réquiem (1799), Ofício de defuntos (1799), Judas mercator (1809), Matinas da ressureição (1809?), Missa de Requiem (1809), Missa Pastoril (1811) Missa de Réquiem (1816), Missa de Santa Cecília (1826).

Obra extraída del álbum: Missa Pastoril para noite de natal de José Maurício Nunes Garcia.
De la Serie: Les Chemins du Baroque: Brésil
Interpretan: EnsembleTuricum.
Dirige: Luiz Alves de Silva y Mathias Weibel.
K617.

Música Virreinal, Música Colonial, Latin American Music, Latin American Early Music, Colonial Music, Baroque.
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José Maurício Nunes Garcia - Te Deum das Matinas de Sao Pedro

12:28

José Maurício Nunes Garcia

Work: Te Deum das Matinas de Sao Pedro (1809)

Soloists: Carolina Faria, Mauricio Luz, Veruschka Mainhardt, Geilson Santos

Orchestra: Orquestra Sinfonica da UFRJ

Conductor: Ernani Aguiar
José Maurício Nunes Garcia - Método de pianoforte - 1ª parte

11:25

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Método de pianoforte - 1ª parte, do Pe. José Maurício Nunes Garcia, interpretado por Mário Trilha.

0:00 Lição 1ª Moderato
0:10 Lição 2ª Moderato
0:27 Lição 3ª Moderato
0:41 Lição 4ª Moderato
1:11 Lição 5ª Moderato
1:39 Lição 6ª Larghetto
2:17 Lição 7ª [sem indicação de andamento]
3:06 Lição 8ª Andante
7:08 Lição 9ª Andantino
8:03 Lição 10ª Allegretto
9:16 Lição 11ª Allegretto
10:10 Lição 12ª Allegretto

Nossos agradecimentos a Mário Trilha pelo envio do áudio para a elaboração deste vídeo. Esta é a primeira gravação integral desta obra ao pianoforte. O fac-símile do manuscrito foi extraído do livro O Método de Pianoforte do Padre José Maurício Nunes Garcia, de autoria de Marcelo Fagerlande, publicado em 1996 pela editora Relume-Dumará.

A série Por dentro das partituras tem curadoria de Alexandre Dias.

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Peça para piano - José Maurício Nunes Garcia

1:59

José Maurício Nunes Garcia (1767-1830) foi o mais importante compositor brasileiro do fim do século XVIII e início do XIX, dotado de grande talento, sua obra é riquíssima.
José Maurício Nunes Garcia - Requiem

36:24

José Maurício Nunes Garcia

Work: Requiem (1816)

Soloists: Carolina Faria, Mauricio Luz, Veruschka Mainhardt, Geilson Santos

Orchestra: Orquestra Sinfonica da UFRJ

Conductor: Ernani Aguiar
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Beijo a mão que me condena- JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA~ Brazilian Modinhas from the XVIII Century

2:20

Beijo a mão que me condena de JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA (1767-1830), publicadas en Nova Arte da Viola por Manoel da Paixao Ribeiro (Rio de Janeiro, 1789).

José Maurício Nunes García. Organista, compositor y sacerdote brasileño nacido en Río de Janeiro, el más notable compositor de música sacra del continente americano. Con sólo 16 años compuso su primera obra Tota Pulchra est Maria. Con 25 años se ordenó sacerdote y ejerció de maestro en su ciudad natal, teniendo entre sus alumnos a Francisco Manoel da Silva, autor del himno nacional brasileño y al infante Don Pedro. Fue uno de los primeros compositores en incluir música popular (modinhas) en sus trabajos religiosos y seculares.

La modinha es un género musical de Brasil, proveniente de la moda portuguesa. En el siglo XVII ya se tocaba en las calles de Bahia, por lo que es considerado el primer género de música popular brasileña.

La moda llegó a Brasil por medio de la colonización portuguesa. Era un tipo de canción melódica y cortesana, que tenía gran éxito en los salones de Portugal en el siglo XVII. Por lo tanto, al llegar a Brasil, era un género aristócrata y erudito. Poco a poco el género comenzó a ser aceptado popularmente y en el siglo XVIII, Domingos Caldas Barbosa compuso unas modinhas que lograron gran difusión.

La modinha comenzó a tomar caraterísticas propias, diferentes de la moda, producto del enriquecimiento con las culturas indígena y africana. Por ejemplo el uso de ritmos más complejos y sincopados, finales de frase femeninos y una mayor riqueza armónica con el empleo de retardos y anticipaciones. Además de ser tocada en salones, empezó a ser tocada en las calles, a modo de serenata. Debido a su popularización, los versos muchas veces fueron compuestos por guitarristas o seresteiros (músicos de serenata) anónimos.

La letra es romántica y sentimental. Muchas veces era una declaración de amor. La música es de carácter tranquilo y melódico. Al principio en las serenatas se interpretaba solo con guitarra y voz, y luego se fueron incorporando más instrumentos, como flauta y cavaquinho. Predomina el modo menor y los tempos moderados.

Hasta el siglo XVIII se utilizaban compases de 2/4 o 4/4, pero a principios del siglo XIX, por la influencia del vals, muchas modinhas pasaron a 3/4.

La modinha nunca tuvo una estructura formal fija. Pueden tener o no introducción y coda. Pueden tener dos o tres partes centrales. El plan tonal también es variable, aunque lo más común es el cambio hacia el modo mayor en la sección central de la obra.

José Maurício compuso cerca de 26 misas, cuatro misas de Réquiem, Responsorios, Maitines, Vísperas, un Miserere, un Stabat Mater, un Te Deum, Himnos, modinhas y pequeñas piezas profanas.

Entre sus principales obras se encuentran:
Música dramática: Le Due gemelle; Coro para o entremês (1808); O Triunfo da América (1809); Ulisséia (1809).
Música orquestal: Sinfonía fúnebre (1790); Sinfonía tempestade.
Modinhas: Beijo a mão que me condena; No momento da partida.
Música instrumental: Doze divertimentos (1817).
Música sacra: Tota pulchra es Maria (1783); Ecce sacerdos (1798); Bendito e louvado seja (1814 e 1815); Christus factus est (1798); Miserere para Quarta-feira de trevas (1798); Libera me (1799); Missa de Réquiem (1799); Ofício de defuntos (1799); Judas mercator (1809); Matinas da ressureição (1809); Missa de Requiem (1809); Missa de Réquiem (1816); Missa de Santa Cecília (1826).

Texto:
Beijo a mão que me condena
A ser sempre desgraçado
Obedeço ao meu destino
Respeito o poder do fado
Que eu ame tanto
Sem ser amado
Sou infeliz
Sou desgraçado.

Obra extraída del álbum: O Amor Brazileiro. Modinhas & Lundus do Brasil: Sigismund Neukomm, José Maurício Nunes Garcia. Vol. 2.
Interpretan: Solistes instrumentaux et vocaux de Vox Brasiliensis. Rosemeire Moreira (Soprano), Tiago Pinheiro (Tenor), Rosana Lanzelotte (Pianoforte), Guilherme de Camargo (Guitarras), Dalga Larrondo (Percusiones), Ricardo Kanji (Flauta).
Dirige: Ricardo Kanji.
K617.
Música Virreinal, Música Colonial
JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA: grandes nomes

32:34

LISTA NO SPOTIFY:

Este vídeo é uma aula informal e introdutória sobre o Padre JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA, analisando brevemente vida e obra do compositor, de uma maneira didática, para não-especialistas. Esta palestra é dirigida a não-músicos e diletantes.

Alexandre Innecco nunca quis se tornar um Youtuber, mas 2020 veio com um desafio interessante chamado Coronavírus. Quarentenado em Brasília, Innecco decidiu dividir algumas ideias com a web.

Se você gostou do vídeo e gostaria de contribuir para o ECAI - um centro de artes em Brasília fundado pelo Alexandre, visite e contribua com qualquer valor.
Missa Pastoril

29:08

Missa Pastoril para noite de nata (Rio de Janeiro, Brasil. 1811) del compositor JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA (1767-1830).

Missa Pastoril (1811):
Kyrie
Gloria
Credo
Sanctus/Benedictus
Agnus Dei

José Maurício Nunes Garcia fue un sacerdote y gran compositor brasileño que vivió la transición entre el Brasil Colonial y el Imperio de Brasil. Es considerado uno de los mayores compositores de América de su tiempo.
Nunes García era hijo de Apolinário Nunes García, blanco, y Victória Maria de la Cruz, hija de esclavos. Bien pronto develó talento para la música, habiendo compuesto su primera obra en 1783, a los 16 años. Había aprendido música con Salvador José de Almeida Haría, músico minero.
En 1792 fue ordenado sacerdote y, en 1798, se hizo maestro de capilla de la sede episcopal de la Catedral de Río de Janeiro, que en esa época funcionaba en la Iglesia de la Irmandade del Rosario y San Benedito. Como maestro de capilla, José Maurício Nunes García componía nuevas obras y dirigía los músicos y cantantes en las ceremonias de la sede episcopal, además de ejecutar como organista.
En 1808, la llegada de los miembros de la Casa Real de Portugal a Río de Janeiro cambió el panorama artístico de la ciudad. El Príncipe-Regente João VI, gran admirador de la música, lo nombró maestro de la Capilla Real, recién creada siguiendo el modelo de la que existía en la corte lisboeta y formada por músicos locales y europeos. La Capilla Real funcionaba en la Iglesia de Nossa Senhora do Monte do Carmo, que pasó a ser también la catedral de Río desde entonces.
El periodo entre 1808 y 1811 fue el más produtivo de Nunes García, durante el que compuso cerca de setenta obras. En 1809, João VI lo condecoró con el Hábito de la Orden de Cristo, señal de la gran estima que tenía por el músico. No escapó, sin embargo, del prejuicio de algunos miembros de la corte, que se referían a su color de piel como un defecto visible.
En 1811 llegó a la corte Marcos Portugal, el compositor portugués más célebre de su tiempo, que había presentado sus obras por toda la Europa de entonces. La fama del recién llegado llevó a João VI a poner a Marcos Portugal al frente de la Capilla Real, sustituyendo a Nunes García. El brasileño continuó, sin embargo, siendo apoyado por el gobierno para componer esporádicamente nuevas obras con destino a la Capilla Real.
En 1816 dirigió, en la Iglesia de la Ordem Terceira do Carmo de Río, un Réquiem, de su autoría, en homenaje a la reina portuguesa Maria I, muerta aquel año. En 1816 llegó a la corte el compositor austríaco Sigismund Neukomm, que estableció una gran amistad con el brasileño. Más tarde Nunes García dirigió los estrenos brasileños del Requiem de Mozart (1819) y La Creación de Haydn (1821).
El empobrecimento de la vida cultural después del retorno de João VI a Portugal, y la crisis financiera tras la Independencia de Brasil (1822) causaron una disminución de la actividad de Nunes García, agravada por las malas condiciones de salud del compositor. En 1826 compuso su última obra, la Missa de Santa Cecília, para la hermandad del mismo nombre. Murió el 18 de abril de 1830. A pesar de ser sacerdote, tuvo cinco hijos, de los cuales reconoció uno.
José Maurício compuso cerca de 26 misas, cuatro misas de Réquiem, Responsorios, Maitines, Vísperas, un Miserere, un Stabat Mater, un Te Deum, Himnos, modinhas y pequeñas piezas profanas. Música dramática como Le Due gemelle - Coro para o entremês (1808), O Triunfo da América (1809), Ulisséia (1809). Música orquestal: Sinfonía fúnebre (1790), Sinfonía tempestade, Modinhas: Beijo a mão que me condena, No momento da partida. Música instrumental: Doze divertimentos (1817). Música sacra: Tota pulchra es Maria (1783), Ecce sacerdos (1798), Bendito e louvado seja (1814 y 1815), Christus factus est (1798?), Miserere para Quarta-feira de trevas (1798), Libera me (1799), Missa de Réquiem (1799), Ofício de defuntos (1799), Judas mercator (1809), Matinas da ressureição (1809?), Missa de Requiem (1809), Missa Pastoril (1811) Missa de Réquiem (1816), Missa de Santa Cecília (1826).
La Missa Pastoril aparece en varias ocasiones dentro del catálogo de Garcia Nunes. La primer versión fue compuesta en 1808 para coro y órgano, lo que podría demostrar la pobre calidad en la formación de los instrumentistas disponibles en Rio de Janeiro en tiempos de la llegada de Dom Joao VI. La segunda versión corresponde a 1811 (la versión aquí presente), enriquecida para orquesta, donde los miembros habrán sido conformados por los músicos de la capilla real de Lisboa exiliados en Brasil.

Obra extraída del álbum: Missa Pastoril para noite de natal de José Maurício Nunes Garcia.
De la Serie: les chemins du baroque: brésil
Interpretan: EnsembleTuricum.
Dirige: Luiz Alves de Silva y Mathias Weibel.
K617.

Latin American Baroque, Barroco LatinoAmericano, Les Chemins du Baroque, Latin American Early Music, Música Virreinal, Colonial Music, Early Music, Baroque Music, Música Colonial
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José Mauricio Nunes Garcia - Gloria - Missa Pastoril - Escuta Guiada - Musica Brasilis

2:07

Escuta Guiada da música Gloria da Missa Pastoril (cpm108)
Compositor José Mauricio Nunes Garcia
Gravação: Ensemble Turicum - direção L. A. da Silva e M. Weibel
José Maurício Nunes Garcia

1:3:22

Obra composta em homenagem à Fundação da Irmandade de Santa Cecília - RJ. É a última obra de autoria de José Maurício Nunes Garcia; que faleceria quatro anos depois!
A Missa de Santa Cecília, é uma peça sacra, de grande relevância, na produção musical desse compositor; considerado o maior das Américas -- no período colonial.
Leia mais sobre a obra aqui:

Parte 1
1) Kyrie
2) Gloria in Excelsis
3) Laudamus
4) Gratias
5) Domine Deus
6) Qui Tollis
7) Qui Sedes
8) Quoniam
9) Cum Sanctio Spiritu

Parte 2
1) Credo
2) Et Incarnatus
3) Cruxofixus
4) Et Resurrexit
5) Sanctus Benedictus
6) Agnus Dei

Gravado ao vivo em Lisboa (7/6/2008)
Orquestra e Coro da Fundação Gulbenkian - Regência: maestro Ricardo Kanji
Solistas:
Paula Almerares - soprano
Giovanna Lanza - mezzo soprano
Aldo Caputo - tenor
Massimiliano Gagliardo - baixo
José Maurício Nunes Garcia - Missa Diamantina

25:38

Autor: José Maurício Nunes Garcia (1767-1830)
Obra: Missa Diamantina
Intèrprets: Coral de Câmara São Paulo e Orquestra Engenho Barroco

Pintura: Frans Janszoon Post (1612-1680) - Gezicht op Olinda, Brazilië (1662)
José Maurício Nunes Garcia - 250 anos

1:11:38

Espetáculo comemorativo dos 250 anos de José Maurício Nunes Garcia
gravado ao vivo em 27/9/2017 como parte do VIII Circuito Musica Brasilis

ORSSE - Orquestra Sinfônica de Sergipe e Coro Sinfônico da ORSSE
Solistas: Marília Vargas* (soprano), Nalini Menezes** (soprano)
Regência: Guilherme Mannis
Daniel Freire (preparador do Coro Sinfônico da ORSSE)
Narração: Andresson Dias (como José Maurício Nunes Garcia)
Concepção, roteiro e texto: Rosana Lanzelotte
–

OBRAS DE JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA (1767 – 1830)

Tota Pulchra es Maria (1783)**

Abertura em ré (s.d.)

O Triunfo da América (1809)*
Ária
Coro (que se há de cantar dentro)
Coro Final

Missa N. Srª da Conceição (1810)
Laudamus Te*

Missa de Santa Cecília (1826)
Laudamus Te ** (apenas em Aracaju)

Abertura que expressa relâmpagos e trovoadas (Zemira) (1803)

Ulissea, drama heroico (1809)*
Coro das fúrias
Recitado
Ária (Gênio de Portugal)
José Maurício Nunes Garcia - Ulissea, drama eroico

13:46

Ulissea - Drama eroico (1809) CPM 229

Marília Vargas (soprano)
Coro Calíope (preparação Julio Moretzsohn)
Regência: Ricardo Kanji

Gravado ao vivo - Ano do Brasil na França (2005)

Texto de autoria de Miguel Antônio de Barros (1772-1827)

Irmans terríveis, porção lethal,
Braveje a guerra, em Portugal.
A molle Paz de nada val(e),
as fúrias presão* guerra fatal.

2
Os dias que de horror tornava a guerra já Lízia não affeião
Do antigo Portugal o ceo desterra.
teimosa fraude ímpia e o bárbaro poder da tyrania.*
Podem ricos baixeis entrar no Téjo e os lusos lavradores os campos cultivar a seu desejo, que da discórdia o monstro furibundo já respeita o Senhor do novo mundo.

Recitado – Gênio de Portugal
Exulta Ulysses a que o mandão teus fadosl
Teus ferros pezados se vão desligar
Do vil captiveiro teus filhos te vão resgatar

Ninfas do Téjo amêno, e do Mondego, do Doiro.
Soltai as tranças de oiro, fora do vitreo lar.
E vós Napeas bellas que inda tremer contemplo
correi da Gloria ao Templo, vinde sacrificar

5 Finale
Trazei lindas capellas mil cheirosas flores
e vinde os vencedores com ellas coroar.
José Mauricio Nunes Garcia : Magnificat das Vésperas de São José, 1810, CPM17

9:26

Ensemble TURICUM, December 23rd 2016, Wasserkirche, Zurich
Direction: Mathias Weibel & Luiz Alves da Silva

Martina Fausch, soprano
Marília Vargas, soprano
Florencia Menconi, mezzosoprano
Elizabeth McQueen, alto
Victor Soares, countertenor
Frédéric Gindraux, tenor
Rafael Oliveira, tenor
Breno Quinderé, baritone
Luiz Alves da Silva, baritone
Michael Leibundgut, bass
Mathias Weibel, bass
Hiram Santos, bassoon
Andrew Burn, bassoon
Marlise Goidanich, violoncello
Matthias B. Frey, double bass
Margarete Kopelent, organ

Magnificat
Magnificat anima mea Dominum,
et exsultavit spiritus meus
in Deo salutari meo.
Quia respexit humilitatem ancillae suae.
Ecce enim ex hoc beatam
me dicent omnes generationes.
Quia fecit mihi magna, qui potens est,
et sanctum nomen eius.
Et misericordia eius a progenie
in progenies timentibus eum.
Fecit potentiam in brachio suo,
dispersit superbos mente cordis sui.
Deposuit potentes de sede
et exaltavit humiles.
Esurientes implevit bonis
et divites dimisit inanes.
Suscepit Israel puerum suum,
recordatus misericordiae suae.
Sicut locutus est ad patres nostros,
Abraham et semini eius in saecula.

Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto.
Sicut erat in principio et nunc et semper
et in saecula saeculorum. Amen.

© Silent Work GmbH 2017
José Mauricio Nunes Garcia : Antífona Ecce Sacerdos, 1810, CPM5

3:59

Ensemble TURICUM, December 23rd 2016, Wasserkirche, Zurich
Direction: Mathias Weibel & Luiz Alves da Silva

Martina Fausch, soprano
Marília Vargas, soprano
Florencia Menconi, mezzosoprano
Elizabeth McQueen, alto
Victor Soares, countertenor
Frédéric Gindraux, tenor
Rafael Oliveira, tenor
Breno Quinderé, baritone
Luiz Alves da Silva, baritone
Michael Leibundgut, bass
Mathias Weibel, bass
Hiram Santos, bassoon
Andrew Burn, bassoon
Marlise Goidanich, violoncello
Matthias B. Frey, double bass
Margarete Kopelent, organ

Ecce sacerdos
Ecce sacerdos magnus,
qui in diebus suis placuit Deo:
Et inventus est justus
et in tempore iracundiae
factus est reconciliatio.

© Silent Work GmbH 2017
IMMUTEMUR HABITU - José Maurício Nunes García

3:27

IMMUTEMUR HABITU - José Maurício Nunes García (1767 - 1830).

Intépretes: Camerata Barroca de Caracas y Collegium Musicum Fernando Silva-Morvan.
Imágenes: Arquitectura colonial brasileña.

Letra:

Immutemur habitu in cinere et cilicio;
jejunemus, et ploremus ante Dominum;
quia multum misericors est dimittere peccata nostra Deus noster.

José Maurício Nunes García (Río de Janeiro, 1767 † 1830) fue un sacerdote y compositor brasileño de música erudita que vivió la transición entre el Brasil Colonial y el Imperio de Brasil. Es considerado uno de los mayores compositores de América de su tiempo.
José Maurício Nunes Garcia

4:16

Abertura que expressa relâmpagos e trovoadas (dita Zemira)

Vox Brasiliensis
Direção: Ricardo Kanji
José Mauricio Nunes Garcia : Novena de Santa Bárbara, 1810, CPM65

11:53

Ensemble TURICUM, December 23rd 2016, Wasserkirche, Zurich
Direction: Mathias Weibel & Luiz Alves da Silva

Martina Fausch, soprano
Marília Vargas, soprano
Florencia Menconi, mezzosoprano
Elizabeth McQueen, alto
Victor Soares, countertenor
Frédéric Gindraux, tenor
Rafael Oliveira, tenor
Breno Quinderé, baritone
Luiz Alves da Silva, baritone
Michael Leibundgut, bass
Mathias Weibel, bass
Hiram Santos, bassoon
Andrew Burn, bassoon
Marlise Goidanich, violoncello
Matthias B. Frey, double bass
Margarete Kopelent, organ

Novena de Santa Bárbara
Regem Virginum Dominum, venite adoremus.
Veni, Sancte Spiritus, reple tuorum corda fidelium,
et tui amoris in eis ignem accende,
qui per diversitatem linguarum
cunctarum gentes in unitatem fidei congregasti.
Bárbara virgem, da virtude ensaio,
livrai nossos lares do trovão e do raio.
Ave virgo gloriosa, Barbara, quae generosa
paradisi vernans rosa castitatis lilium.
Bárbara virgem, da constância exemplo,
da torre fizeste verdadeiro templo.
Ave criminis ignara sponsum audi voce clara:
Veni pulchra, veni chara, veni coronaberis.
Bárbara virgem, da virtude ensaio,
livrai nossos lares do trovão e raio.
Ave Barbara beata quae cum sponso praeparata
nuptiarum ad optata transivisti gaudia.
Bárbara virgem, mulher santa e forte,
de Deos o socorro na morte buscai-nos.
Ave Barbara beata...

© Silent Work GmbH 2017
José Maurício Nunes Garcia

5:10

ORSSE - Orquestra Sinfônica de Sergipe
Solista: Marília Vargas (soprano)
Regência: Guilherme Mannis

Gravado ao vivo em 27 de setembro | Teatro Tobias Barreto (Aracaju)
VIII Circuito Musica Brasilis
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José Maurício Nunes Garcia - Zemira - Ouverture

7:32

José Maurício Nunes

Work: Zemira, opera (?) 1803

Libretto: ???

Ouverture

Orchestra: Vox Brasiliensis

Conductor: Ricardo Kanji
Pe. José Maurício Nunes Garcia - Fantasia No.1

2:01

Fantasia No.1 (do Método para pianoforte), do Pe. José Maurício Nunes Garcia, interpretada por Giulio Draghi, piano.

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Laudate Dominum, José Maurício Nunes Garcia

3:28

XV concerto de Natal promovido pelo regente Nataniel Badue e sua esposa Sheila Negro em 2008. solistas: Giselle Garbe, Sheila Negro, Ana Lucia Benedetti, Thiago Soares e Pedro Ometto. Coro da Igreja Nossa Senhora do Rosário de Bragança Paulista.
José Mauricio Nunes Garcia : Antífona Ecce Sacerdos, 1810, CPM5

3:59

Ensemble TURICUM, December 23rd 2016, Wasserkirche, Zurich
Direction: Mathias Weibel & Luiz Alves da Silva

Martina Fausch, soprano
Marília Vargas, soprano
Florencia Menconi, mezzosoprano
Elizabeth McQueen, alto
Victor Soares, countertenor
Frédéric Gindraux, tenor
Rafael Oliveira, tenor
Breno Quinderé, baritone
Luiz Alves da Silva, baritone
Michael Leibundgut, bass
Mathias Weibel, bass
Hiram Santos, bassoon
Andrew Burn, bassoon
Marlise Goidanich, violoncello
Matthias B. Frey, double bass
Margarete Kopelent, organ

Ecce sacerdos
Ecce sacerdos magnus,
qui in diebus suis placuit Deo:
Et inventus est justus
et in tempore iracundiae
factus est reconciliatio.

© Silent Work GmbH 2017
José Maurício Nunes Garcia - Christus Factus Est

6:05

Compositor Brasileiro: José Maurício Nunes Garcia (1767 - 1830)
Obra: Christus Factus Est
Musica Brasilis:
Órgão: Rosana Lanzelotte
Regência: Carlos Alberto Figueiredo
Coro de Câmara Pro-Arte
Soprano: Carol Mcdavit
Mezzo Soprano: Katya Kazzaz
Tenor: José Paulo Bernardes
Barítono: Inácio de Nonno

''Christus factus est pro nobis obediens
Cristo tornou-se obediente por nós

Usque ad mortem, mortem autem crucis.
Até a morte, morte na cruz.

Propter quod et Deus exaltavit illum
Por causa disso Deus O exaltou

Et dedit illi nomen,
E conferiu a Ele o nome

Quod est super omne nomen.
Que está acima de todo nome.''

* Rio de Janeiro, 22/9/1767 - Rio de Janeiro, 18/4/1830

Em 22 de setembro de 1767, numa casa na Rua da Vala, no Rio de Janeiro, um menino nasceu de um casal de mulatos livres, Maria Vitória da Cruz e o alfaiate Apolinário Nunes Garcia.
Vitória e Apolinário casaram-se em 1762. Ela era originária da cidade de Mariana, na província de Minas Gerais, e ele, da Ilha do Governador, então nos arredores do Rio de Janeiro. Vitória era filha de Joana Gonçalves, escrava de Simão Gonçalves, e Apolinário, de Ana Correa do Desterro, escrava do pároco Apolinário Nunes Garcia. Os documentos de batismo não trazem registro dos nomes dos pais, uma indicação de que ambos podem ter sido filhos dos respectivos proprietários.

O menino, que nasceu no dia de São Maurício, foi batizado José Maurício Nunes Garcia, em 20 de dezembro deste mesmo ano, na Sé da cidade, a atual igreja de Nossa Senhora do Rosário.
Garcia, José Maurício Nunes. Missa de Santa Cecília. OSB, Guarnieri.

1:48:30

Pe. José Maurício Nunes Garcia. Missa a Grande Orquestra (Missa de Santa Cecília). Brazilian Symphony Orchestra, OSB. Edoardo de Guarnieri, 1959.

Zilda Lourenço, soprano
Lucile Boy Sandra, mezzo-soprano.
Isauro Camino, tenor.
Juan Carlos Ortiz, baixo.

Live Recording. Rádio MEC, Rio de Janeiro, 1959.
José Maurício Nunes Garcia / 2014

7:07

*Mirian Abad - Soprano;
*Orquestra Barroca do Amazonas - OBA;
*Direção Musical: Márcio Páscoa.
...................................................................................................................................................
Igreja de São Salvador do Mundo, Catedral da Sé de Olinda -14 de março de 2014, noite.

Fonte: Acervo Pessoal
Pe. José Maurício Nunes Garcia - Peça para piano

2:40

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Peça para piano, do Pe. José Maurício Nunes Garcia, interpretado por André Pédico. Agradecemos a André Pédico pelo envio da gravação para a elaboração deste vídeo. Manuscrito presente no acervo de Aloysio de Alencar Pinto, doado ao IPB por Georges Mirautl, a quem agradecemos também.

A série Por dentro das partituras tem curadoria de Alexandre Dias.

O Instituto Piano Brasileiro existe exclusivamente através das contribuições de nossos assinantes. Considere tornar-se um assinante do IPB, com qualquer valor mensal. Você receberá todo mês um álbum em pdf com 10 partituras raras brasileiras cuidadosamente escolhidas de nosso acervo, abrangendo vários gêneros e níveis de dificuldade. Além disso, você estará nos ajudando a continuar com a divulgação de uma grande quantidade e conteúdo online trazendo à tona a riqueza do piano brasileiro. Esta é nossa campanha no site Catarse: É possível contribuir com cartão de crédito ou boleto bancário. Ao definir o valor de contribuição, aparecerá como única opção apoiar sem recompensa, porém você receberá o álbum normalmente todo mês.
José Mauricio Nunes Garcia

35:55

I.Introit:00:00
II.Kyrie Eleison:4:50
III.Gradual:Requiem Aeternam:6:55
IV.Sequence:Dies Irae; Ingemisco;Inter Oves.:11:48
V.Offertorio:Domine Jesu Christe.:24:21
VI.Sanctus;Benedictus.:28:50
VII.Agnus Dei :31:56
VIII.Communio.Lux Aeternam:34:04

Doralene Davis(sopr.)Betty Allen(mezzo)
William Brown(tenor)Matti Tuloisela(bass)
Morgan State College Choir
Helsinki Philharmonic Orchestra
Paul Freeman

Fotografia:Iglesia de San Vicente de Fora(Lisboa)
José Maurício Nunes Garcia - Breve biografia e trecho da Missa Pastoril para noite de natal

4:30

UNINTER
Portfólio

Módulo C - Fase II - Ano 2020

Referências

CARDOSO, André. A música na corte de D. João VI.São Paulo: Martins, 2008.
JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA. Enciclopédia Itaú Cultural, 2019. Disponível em: Acesso em 24 de novembro de 2020
JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA. Musica Brasilis. Disponível em: Acesso em 24 de novembro de 2020
LANZELOTTI, S/D
VACCARI, Pedro Razzante. O Padre José Maurício Nunes Garcia e o mulatismo musical: embranquecimento histórico? Revista Música, São Paulo, v. 18, n. 1, p.170-185, 2018.
Kyrie, Requiem 1816. José Mauricio Nunes García. Puerto de la Cruz, Tenerife

3:01

Coral Reyes Bartlet
Dir. José Híjar Polo
Coro de Cámara Mateo Guerra
Dir. Luis García Santana
Coro Juvenil David Goldsmith
Dir. Cristo Velázquez Barrera

Candelaria González, soprano
Tairuma Méndez, mezzo
Marcos de Armas, tenor
Anelio Gibrant, barítono

Orquesta del Encuentro de Música Religiosa de Canarias
Dir. Gregorio Gutiérrez

Iglesia de la Peña de Francia
23 de marzo de 2014

XII Festival de Música Antigua y Barroca de Puerto de la Cruz, coproducción IX Encuentro de Música Religiosa de Canarias

Iluminación: Eduardo Zalba
Sonido: Luis Acuña
Grabación y postproducción: Media Wink
O padre José Maurício Nunes Garcia foi um compositor brasileiro de música sacra

3:36

Mencionado no The New Grove Dictionary of Music and Musicians, espécie de Bíblia da música, como compositor brasileiro, o mais importante de sua época, o padre José Maurício Nunes Garcia (1767-1830) teve sua existência marcada por uma série de contradições (era padre, mas teve seis filhos; tinha sangue negro, mas obteve destaque em uma sociedade escravocrata) que refletem as aceleradas mudanças políticas por que passou o Brasil em sua época.

A maior autoridade no padre José Maurício é a regente e musicóloga carioca Cleofe Person de Mattos, 80, autora do Catálogo Temático de Obras do Padre José Maurício Nunes Garcia (1970) e de José Maurício Nunes Garcia -°Biografia (Fundação Biblioteca Nacional, 1997). Mas, como ela não se encontra em condições de saúde para uma entrevista, quem falou à Folha sobre o padre-mestre foi o compositor e regente Ernani Aguiar, 49, professor de regência da Escola de Música da UFRJ e membro da Academia Brasileira de Música.

Dedicado à pesquisa e interpretação da música colonial brasileira, já realizou mais de 50 audições contemporâneas de obras do período, tendo gravado no final de 99, um bom CD com as Novenas do padre-mestre.

Não tenho dúvida de que o padre José Maurício é o maior compositor das Américas nessa época, afirma. Embora inclua peças para teclado, aberturas orquestrais e uma ópera (Le Due Ge- melle, atualmente perdida), a obra do padre José Maurício é eminentemente sacra. Se muitos autores apontam influências estrangeiras em seu trabalho, para Aguiar, sua principal característica nacional é a linha melódica: As melodias do padre José Maurício têm caráter de modinha.

Filho do modesto tenente Apolinário Nunes Garcia e de uma negra, Victoria Maria da Cruz, José Maurício já dava aulas de música aos 12 anos. Virtuose do teclado e regente, o mulato foi perseguido pelo estigma de sua cor.

Quando a Corte portuguesa se muda para o Brasil, em 1808, e d. João 6º (ainda príncipe regente) quer fazê-lo seu mestre-de-capela, os lusitanos se opõem, alegando seu defeito físico. Isso não impede que fique com o cargo.

Compondo até então em estilo despojado, a partir do convívio com instrumentistas e cantores da Capela Real, vindos de Portugal, suas obras sofrem influência italiana, aproximando-se do virtuosismo vocal de Jommelli, Cimarosa e Rossini. São desse período obras como o Réquiem e a Missa de Santa Cecília.

Para o historiador da música Maurício Monteiro, a mudança de estilo do padre reflete as transformações ocorridas na sociedade brasileira. Monteiro defende, em outubro, na USP, a tese de doutorado A Construção do Gosto, que investiga o impacto da chegada da Corte portuguesa ao Brasil.

Além da influência italiana, Monteiro discute com a influência do classicismo vienense de Mozart e Haydn na obra do padre, representada por Sigismund Neukomm, aluno de Haydn que viveu no Brasil entre 1816 e 1821 e que descreveu o padre José Maurício como o primeiro improvisador do mundo.

Graças à chegada de d. João ao Brasil, forma-se aqui uma classe colonial urbana e cortesã, diz Monteiro. A grande ocasião social não é mais a missa, mas o teatro. O rei gosta de ópera e funda o Teatro Régio, como réplica do Teatro São Carlos, de Lisboa.

Embora seja difícil endossar hoje o mito que faz do padre José Maurício um Mozart mulato, vítima das intrigas do Salieri lusitano -o compositor Marcos Portugal-, não restam dúvidas de que, com a chegada do colega português, o brasileiro fica em segundo plano.

Mas ambos acabam sendo igualados pela penúria em que a Independência lança os instrumentistas da época. José Maurício passa a cozinhar, lavar, engomar, costurar e fabricar sapatos, morrendo em 1830. Dois anos depois, a morte do padre mineiro João de Deus de Castro Lobo encerra o capítulo colonial da história da música brasileira. (IFP)
José Maurício Nunes Garcia Abertura em Ré

5:10

conerto da orquestra filarmonica de itu com o coro de campinas, apresentaçao na igreja matriz de itu
Immutemur Habitu - Soprano

1:24

Immutemur Habitu - José Maurício Nunes Garcia (1767 - 1830)

Soprano em evidência pela interpretação de Madrigal Illuminare.

------------------------------------------------------------

Letra Original:

Immutemur habitu
in cinere et cilicio
Jejunemus, et ploremus
ante Dominum

Quia multum misericors
est dimittere peccata
nostra Deus noster.

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Tradução:

Mudemos as nossas vestes
pela cinza e o cilício
Jejuemos e choremos
diante do Senhor

Porque Deus é
infinitamente misericordioso
e perdoa os nossos pecados.

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PDF:
Crux fidelis - mOttetto proFano

2:07

m'Ottetto proFano live @ Treviso
Saturday, 14 th march 2014

Crux fidelis by Padre Josè Mauricio Nunes Garcìa

Conductor: Gaetan Nasato Tagnè

Sopranos:
Elena Bazzo, Martina Garlet
Altos:
Rossella Diana Favaro, Giulia Pontarolo
Tenors:
Matteo Benetton, E. D. Z.
Basses:
Giovanni Florian, Gaetan Nasato Tagnè
Pe. José Maurício Nunes Garcia - Fantasia 2ª

1:46

PT/EN:
Cravista/Harpsichord Player - Antonio Carlos de Magalhães.

PT.: Fantasia II, de Padre José Maurício de Nunes Garcia (1767-1830), compositor brasileiro de música sacra que é considerado talvez o melhor de seu tempo de toda a América. De origem humilde, o compositor mulato (filho de escrava) era conhecido por suas idéias iluministas, além de ser regente, virtuose de cravo e órgão, professor renomado e conseguir o posto musical mais alto que alguém poderia ter na colônia - mestre-de-capela da Sé do Rio de Janeiro. A chegada da Família Real Portuguesa em 1808 influiu muito positivamente em sua vida. Dom João VI logo o nomeou mestre da Capela Real. A partir daí, padre Nunes Garcia teve seu período mais produtivo. Ele também fundou uma escola de música gratuita para os pobres, que, mais tarde, no Império, se tornou o Conservatório Nacional de Música.
Por ter sido Garcia um dos mestres de Joaquim Osório Duque estrada, compositor do Hino Nacional Brasileiro, essa obra, Fantasia II, possui motivos que lembram o Hino Nacional.

EN.: Fantasia II, by Priest José Maurício Nunes Garcia (1767-1830), a Brazilian sacred music composer who is considered one of the best American composers of his time. He had a humble progeny (his mother was afro-slave) and was remembered by his illuminist ideals. He was also conductor, harpsichord and organ player, renowned teacher and obtained the most important possible title for someone in the colony - master of chapel of the Sé Cathedral - Rio de Janeiro. When in 1808 the Royal Portuguese Family came to Brazil, he was very positively affected. The prince-regent Dom João VI named him Royal chapel master. So he had his most productive period of his life. He founded a totally free music school to teach poor people. Later on the Brazil Empire, it became the National Conservatory of Music.
Garcia teached Osório Duque Estrada, the Brazilian National Anthem composer. This piece 'Fantasia II' has some motives that remind the Anthem.
Laudate Dominum Omnes Gentes. Pe.José Maurício Nunes Garcia.O.Barroca do Amazonas. Coro EMAC-UFG

5:59

Laudate Dominum Omnes Gentes. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830)
Orquestra Barroca do Amazonas- Márcio Páscoa
Coro de Câmara EMAC-UFG
Mirian Abad- Soprano
Sergio Anders- Contralto
Alberto Pacheco- Tenor
Leo Thieze- Baixo
Gustavo Medina- Spalla
Mário Trilha- Cravo
JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA - Missa de Santa Cecília PÃO DE AÇÚCAR

1:29:00

- INSTAGRAM:

Missa de Santa Cecília, CPM 113
José Maurício Nunes Garcia

01. Kyrie - 00:00:10
02. Gloria in Excelsis - 00:04:23
03. Laudamus - 00:10:18
04. Gratias - 00:18:09
05. Domine Deus - 00:21:56
06. Qui Tollis - 00:29:01
07. Qui Sedes - 00:38:20
08. Quoniam - 00:43:22
09. Cum Sancto Spiritu - 00:52:44
10. Credo - 01:01:13
11. Et Incarnatus - 01:07:33
12. Crucifixus - 01:10:06
13. Et Ressurrexit - 01:13:04
14. Sanctus - Benedictus - 01:20:22
15. Agnus Dei - 01:24:04
Domine Jesu

1:50

San Luca Evangelista
Santa Missa na Peregrinação do Coro da Arquidiocese de Campinas por Ocasião do Ano Santo da Misericórdia

Domine Jesu
M.: Pe José Maurício Nunes Garcia (1767-1830)

Coro da Arquidiocese de Campinas
Clayton Dias, regente
Ana Carolina Sacco, órgão

Basilica Papale di Santa Maria degli Angeli in Porziuncola
Assisi - Italia, 18 de outubro de 2016
José Maurício Nunes Garcia: Réquiem em ré menor

34:58

Integral do Réquiem do compositor brasileiro no 19º Festival Internacional de Música Colonial Brasileira e Música Antiga de Juiz de Fora, Minas Gerais, Brasil.
Ano: 2008
Pe. José Maurício Nunes Garcia - Fantasia No.6

3:43

Fantasia No.6 (do Método para pianoforte), do Pe. José Maurício Nunes Garcia, interpretada por Giulio Draghi, piano.

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Abertura em Ré - José Maurício Nunes Garcia

5:16

GARCIA, José Maurício - Abertura em Ré (CPM 232)

Concerto de Páscoa em Homenagem aos 250 anos de José Maurício Nunes Garcia.

Orquestra da Associação de Canto Coral

Regência: Jésus Figueiredo

Igreja Nossa Senhora do Carmo da Antiga Sé - Rio de Janeiro

16 de Abril de 2017

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Abertura em Ré - José Maurício Nunes Garcia - transcr. João Victor Bota

4:36

Abertura em Ré - Pe. José Maurício Nunes Garcia [1767-1830]. Transcrição de João Victor Bota. Banda Sinfônica Jovem do Estado de São Paulo e regência de Dario Sotelo. Memorial da América Latina, 25 de setembro de 2011.
Pe. José Maurício Nunes Garcia - Creator Alme

7:30

Pe. José Maurício Nunes Garcia - Creator Alme - performed by Coro & Orquestra Domine Maris, Vitória, ES, Brazil. Katya Oliveira, soprano solo. Te Christe solum novimus (Moteto ao Pregador). 2005

Veja mais obras do Pe. José Maurício em:

Veja mais Música Brasileira da época colonial e imperial em:
José Maurício Nunes Garcia, REQUIEM 1816, PHOENIX, Myrna Herzog

34:08

José Maurício NUNES GARCIA (1767-1830): REQUIEM (Rio de Janeiro, 1816), premiere in Israel, live at the Abu Gosh Festival
Myrna Herzog (conductor & musical director); Sofia Pedro (soprano), Anne-Marieke Evers (alto) , Oshri Segev (tenor), Yair Polishook (bass), Gili Rinot (classical clarinet)

The Upper Galilee Choir (directed by Ron Zarchi)
The PHOENIX orchestra on period instruments:
Luis Otávio Santos*, Yaakov Rubinstein, Noam Gal, Lilia Slavny**, Lia Raikhlin, Fabiol Cezma – violins; Miriam Fingert, Tami Borenstein – violas; Lucia D’Anna – cello; Antonino Tertuliano – double bass; Moshe Epstein – classical flute; Gili Rinot, Nurit Bloom – classical clarinets; Ricardo Rapoport, Alexander Fine – classical bassoons; Alon Reuven, Ruty Varon – natural horns;
Nadav Ovadia – natural timpani.

Recorded by Eliahu Feldman
Filmed by Nathan Lifshits and Ami Shamir on June 3rd 2017 at the Kiriat Yearim Church, The Abu Gosh Festival 2017,
celebrating 250 years of José Maurício Nunes Garcia’s birth.

We heartily thank the Abu Gosh Festival, whose support gave us the courage to undertake this huge project. And there are not enough words to thank the Embassies of Brazil and Portugal in Israel and the Camões Institute for their invaluable support.

NOTES
The year of 2017 marked the 250th anniversary of the birth of José Maurício Nunes Garcia (1767-1830), the most important Brazilian colonial composer. His music was never performed in Israel until PHOENIX's premiere of his remarkable Requiem at the Abu Gosh Festival. This was the closing of a cycle, since PHOENIX's director, Brazilian-born Myrna Herzog, was responsible for the first performances of the music of José Mauricio on period instruments in 1986, in Rio de Janeiro, at the Museum of Modern Art.

The program was devised as a musical trip to Rio de Janeiro c. 1815, when it was the seat of the Portuguese Empire. In 1808 the Portuguese Royal family fleeing from Napoleon arrived to Brazil. Scattered in several ships,the whole court, with their servants and the Royal Chapel, 15,000 people bringing a library with more than 60,000 books, landed in the port of Rio! Their stay, which lasted until 1821, brought about a true cultural revolution. Our program focused on the music created and performed in Rio de Janeiro during this time. It is a showcase of what was heard in Rio's streets, salons, at the Opera, the Church and the concert hall.
The central piece is José Maurício Nunes Garcia's breath-taking Requiem of 1816, written for Queen Maria I (1734 - 1816), nicknamed the Pious and the Mad, Queen of Portugal and Algarves from 1777 until her death, and also Queen of Brazil from 1815. Maria lived in Brazil for eight years, and died in the city of Rio de Janeiro in March 20, 1816. José Maurício's Requiem Mass was ordered by the Senate Chamber and was sung at the Church of Ajuda, on the occasion of the religious service for the Queen. It is reported that such service would have exceeded in magnificence all other expressions of sympathy for the death of Queen. Some days after the Queen's death, the composer's mother also passed away, and it is believed that this is one of the reasons why the Requiem is such a powerful and emotional work.

LIST OF ILLUSTRATIONS:
1. José Maurício Nunes Garcia by José Lanzelotti (c.1970)
2. Lagoa Rodrigo de Freitas, Rio de Janeiro, by Nicola Facchinetti (ca.1884)
3. Baía de Guanabara Vista da Ilha das Cobras,by Félix Emile Taunay (1828)
4. Vista do alto do Morro de Santo Antônio, Rio de Janeiro, by Nicolas-Antoine Taunay (c. 1816)
5. Praia de Botafogo, Rio de Janeiro, by Thomas Ender (1817)
6. Vista do Pão de Açúcar tomada da Estrada do Silvestre, attributed to Charles Landseer (1827)
7. Alegoria às virtudes do Príncipe Regente D. João by Domingos Sequeira (1810)
8. Desembarque de Telhas, Rio de Janeiro, by Jean Baptiste Debret (1823)
9. Maria I, Queen of Portugal, attributed to Thomas Hickey or Giuseppe Troni (1783)
10. José Maurício Nunes Garcia, mortuary mask molded by Manuel de Araújo Porto-Alegre
11. La Barre de Rio de Janeiro by Félix-Émile Taunay (1795-1881)
12. Vista do Rio de Janeiro tomada nas proximidades da Igreja da Glória by Johann Moritz Rugendas (1827-1835)

Toda a nossa admiração e nossas homenagens a você, José Maurício Nunes Garcia!
Credo - Pe. José Maurício Nunes Garcia - Et resurrexit

3:33

Concerto por Ocasião do Ano da Fé

Credo - Missa em Mi Bemol (1811) - CPM 107
de Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830)

IV. Et resurrexit

Quarteto solista:
Roberta Palanch, soprano
Elaine Marchi, mezzo-soprano
Claudio Marinho, tenor
Virgilio Solli, barítono

Coro da Arquidiocese de Campinas
Ana Carolina Sacco, órgão
Clayton Dias, regência

Igreja Santa Isabel - Barão Geraldo
Campinas (SP) - Brasil, 26 de setembro de 2013.
José Maurício Nunes Garcia – Two Fantasias performed by Amaral Vieira, piano

6:00

José Maurício Nunes Garcia (1767-1830)
Two Fantasias (from “Compêndio de Música”, 1821):
• Fantasia n.2 – cadenza – Fantasia 6*

Concertante version, revised and added with a cadence by Amaral Vieira as opus 263 (1991)

Amaral Vieira, piano (studio recording)
Yamaha CFX Concert Grand Piano
Hodie Nobis Coelorum Rex - Canarinhos de Petrópolis - 20121201

4:04

Música apresentada durante a abertura do Natal de Luz 2012 no Palácio de Cristal em Petrópolis.
SANCTUS~Missa Pastoril- JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCIA~Brazilian Galant Music

2:16

Sanctus de la Missa Pastoril para noite de nata (Rio de Janeiro, Brasil. 1811) del compositor José Maurício Nunes Garcia (1767-1830).

José Maurício Nunes Garcia fue un sacerdote y gran compositor brasileño que vivió la transición entre el Brasil Colonial y el Imperio de Brasil. Es considerado uno de los mayores compositores de América de su tiempo.
Nunes García era hijo de Apolinário Nunes García, blanco, y Victória Maria de la Cruz, hija de esclavos. Bien pronto develó talento para la música, habiendo compuesto su primera obra en 1783, a los 16 años. Había aprendido música con Salvador José de Almeida Haría, músico minero.
En 1792 fue ordenado sacerdote y, en 1798, se hizo maestro de capilla de la sede episcopal de la Catedral de Río de Janeiro, que en esa época funcionaba en la Iglesia de la Irmandade del Rosario y San Benedito. Como maestro de capilla, José Maurício Nunes García componía nuevas obras y dirigía los músicos y cantantes en las ceremonias de la sede episcopal, además de ejecutar como organista.
En 1808, la llegada de los miembros de la Casa Real de Portugal a Río de Janeiro cambió el panorama artístico de la ciudad. El Príncipe-Regente João VI, gran admirador de la música, lo nombró maestro de la Capilla Real, recién creada siguiendo el modelo de la que existía en la corte lisboeta y formada por músicos locales y europeos. La Capilla Real funcionaba en la Iglesia de Nossa Senhora do Monte do Carmo, que pasó a ser también la catedral de Río desde entonces.
El periodo entre 1808 y 1811 fue el más produtivo de Nunes García, durante el que compuso cerca de setenta obras. En 1809, João VI lo condecoró con el Hábito de la Orden de Cristo, señal de la gran estima que tenía por el músico. No escapó, sin embargo, del prejuicio de algunos miembros de la corte, que se referían a su color de piel como un defecto visible.
En 1811 llegó a la corte Marcos Portugal, el compositor portugués más célebre de su tiempo, que había presentado sus obras por toda la Europa de entonces. La fama del recién llegado llevó a João VI a poner a Marcos Portugal al frente de la Capilla Real, sustituyendo a Nunes García. El brasileño continuó, sin embargo, siendo apoyado por el gobierno para componer esporádicamente nuevas obras con destino a la Capilla Real.
En 1816 dirigió, en la Iglesia de la Ordem Terceira do Carmo de Río, un Réquiem, de su autoría, en homenaje a la reina portuguesa Maria I, muerta aquel año. En 1816 llegó a la corte el compositor austríaco Sigismund Neukomm, que estableció una gran amistad con el brasileño. Más tarde Nunes García dirigió los estrenos brasileños del Requiem de Mozart (1819) y La Creación de Haydn (1821).
El empobrecimento de la vida cultural después del retorno de João VI a Portugal, y la crisis financiera tras la Independencia de Brasil (1822) causaron una disminución de la actividad de Nunes García, agravada por las malas condiciones de salud del compositor. En 1826 compuso su última obra, la Missa de Santa Cecília, para la hermandad del mismo nombre. Murió el 18 de abril de 1830. A pesar de ser sacerdote, tuvo cinco hijos, de los cuales reconoció uno.
José Maurício compuso cerca de 26 misas, cuatro misas de Réquiem, Responsorios, Maitines, Vísperas, un Miserere, un Stabat Mater, un Te Deum, Himnos, modinhas y pequeñas piezas profanas. Música dramática como Le Due gemelle - Coro para o entremês (1808), O Triunfo da América (1809), Ulisséia (1809). Música orquestal: Sinfonía fúnebre (1790), Sinfonía tempestade, Modinhas: Beijo a mão que me condena, No momento da partida. Música instrumental: Doze divertimentos (1817). Música sacra: Tota pulchra es Maria (1783), Ecce sacerdos (1798), Bendito e louvado seja (1814 y 1815), Christus factus est (1798?), Miserere para Quarta-feira de trevas (1798), Libera me (1799), Missa de Réquiem (1799), Ofício de defuntos (1799), Judas mercator (1809), Matinas da ressureição (1809?), Missa de Requiem (1809), Missa Pastoril (1811) Missa de Réquiem (1816), Missa de Santa Cecília (1826).
La Missa Pastoril aparece en varias ocasiones dentro del catálogo de Garcia Nunes. La primer versión fue compuesta en 1808 para coro y órgano, lo que podría demostrar la pobre calidad en la formación de los instrumentistas disponibles en Rio de Janeiro en tiempos de la llegada de Dom Joao VI. La segunda versión corresponde a 1811 (la versión aquí presente), enriquecida para orquesta, donde los miembros habrán sido conformados por los músicos de la capilla real de Lisboa exiliados en Brasil.

Obra extraída del álbum: Missa Pastoril para noite de natal de José Maurício Nunes Garcia.
De la Serie: les chemins du baroque: brésil
Interpretan: EnsembleTuricum.
Dirige: Luiz Alves de Silva y Mathias Weibel.
K617.

Música Virreinal, Música Colonial.
José Mauricio Nunes Garcia : Matinas do Apóstolo São Pedro, 1815, CPM173

41:31

Ensemble TURICUM, December 23rd 2016, Wasserkirche, Zurich
Direction: Mathias Weibel & Luiz Alves da Silva

Martina Fausch, soprano
Marília Vargas, soprano
Florencia Menconi, mezzosoprano
Elizabeth McQueen, alto
Victor Soares, countertenor
Frédéric Gindraux, tenor
Rafael Oliveira, tenor
Breno Quinderé, baritone
Luiz Alves da Silva, baritone
Michael Leibundgut, bass
Mathias Weibel, bass
Hiram Santos, bassoon
Andrew Burn, bassoon
Marlise Goidanich, violoncello
Matthias B. Frey, double bass
Margarete Kopelent, organ

Matinas do Apóstolo São Pedro
1-Simon Petre antequam
de navi vocarem te, novi te,
et super plebem meam
principem te constitui:
Et claves regni caelorum tradidi tibi.
Quodcumque ligaveris super terram,
erit ligatum et in caelis:
Et quodcumque solveris super terram,
erit solutum et in caelis.
Et claves regni...

2- Si diligis me, Simon Petre,
pasce oves meas:
Domine, tu nosti quia amo te,
et animam meam pono pro te.
Si oportuerit me mori tecum, non te negabo.
Et animam meam...

3-Tu es Petrus, et super hanc petram
aedificabo ecclesiam meam
et portae inferi non praevalebunt adversum eam.
Et tibi dabo claves regni caelorum.
Quodcumque ligaveris super terram,
erit ligatum et in caelis,
et quodcumque solveris super terram,
erit solutum et in caelis.
Et tibi dabo claves...
Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto.
Et tibi dabo claves...

4-Domine, si tu es, jube me venire
ad te super aquas.
Et extendens manum apprehendit eum,
et dixit Jesus: Modicae fidei, quare dubitasti?
Cum vidisset ventum validum venientem timuit,
et cum cepisset mergi, clamavit dicens:
Domine, salvum me fac.
Et extendens manum...

5-Surge, Petre, et indue te vestimentis tuis:
accipe fortitudinem ad salvandas gentes.
Quia ceciderunt catenae de manibus tuis.
Angelus Domini astitit,
et lumen refulsit in habitaculo carceris,
percussoque latere Petri excitavit eum,
discens: Surge velociter.
Quia ceciderunt catenae...

6-Tu es Pastor ovium, Princeps Apostolorum:
tibi tradidit Deus omnia regna mundi.
Et ideo tibi traditae sunt claves regni caelorum.
Quodcumque ligaveris super terram,
erit ligatum et in caelis,
et quodcumque solveris super terram,
erit solutum et in caelis.
Et ideo tibi traditae...
Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto.
Et ideo tibi traditae...

7-Ego pro te rogavi, Petre,
ut non deficiat fides tua.
Et tu aliquando conversus confirma fratres tuos.
Caro et sanguis non revelavit tibi,
sed Pater meus qui est in caelis.
Et tu aliquando...

8-Quem dicunt homines esse Filium hominis?
dixit Jesus discipulis suis.
Respondens Petrus dixit:
tu es Christus, Filius Dei vivi.
Et ego dico tibi, quia tu es Petrus,
et super hanc petram aedificabo Ecclesiam meam.
Beatus es, Simon Bar Jona,
quia caro et sanguis non
revelavit tibi sed Pater meus
qui est in coelis.
Et ego dico tibi...
Gloria Patri…
Et ego dico tibi...

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