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Playlist of Jordi Savall

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  • Jordi Savall: Luis de Milán - Pavana & Gallarda

    10:05

    Watch the full concert here:
    Jordi Savall, from the international early music ensemble Hespèrion XXI, interprets Pavana & Gallarda from Luys del Milà (circa 1500-c. 1561).

    From the Maguelone Cathedral, France, during the Festival de Maguelone.

    Subscribe for more content:

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  • Jordi Savall: Lachrimae Caravaggio

    1:22:07

    From the Maguelone Festival 2012
    Jordi Savall and Hespèrion XXI - Lachrimae Caravaggio - Musical Europe in the Time of Caravaggio
    Subscribe to Total Baroque:

    Jordi Savall - viola da gamba
    Ferran Savall - voice
    Philippe Pierlot - viola da gamba
    Sergi Casademunt - viola da gamba
    Lorenz Dufschmidt - viola da gamba
    Xavier Puertas - violone
    Xavier Diaz-Latorre - lute, theorbo & guitar
    Perdo Estevan - percussions

    0:00 Lachrimae Caravaggio
    2:03 Anonymous - Pavana del re
    3:56 Anonymous - Galliarda la traditora
    5:37 Jordi Savall - Saltarello
    7:22 Giovanni M.Trabaci - Durezze E Ligature
    13:15 John Dowland - Lachrimae Pavan
    17:06 Orlando Gibbons - In Nomine a 4
    19:16 William Brade - Ein Schottisch Tanz
    22:15 Jordi Savall - Passacaglia Libertas
    25:00 Jordi Savall - Deploratio II
    27:43 Luys del Milà - Pavana and Gallarda
    30:47 Joan Cabanilles - Corrente Italiana
    34:17 Jordi Savall & Dominique Fernandez - Concentus Aria
    35:36 Jordi Savall & Dominique Fernandez - Concentus Recitativo
    37:52 Jordi Savall - Folias
    41:51 Anonymous - Pavane de la Petite Guerre
    44:06 Anonymous - Bourrée d'avignonez
    46:27 Consonanze Stravaganti (d'après trabaci)
    47:57 Jordi Savall - Deploratio III
    51:14 Samuel Scheidt - Paduan & Courant dolorosa
    57:56 Jordi Savall - Spiritus Morientis
    1:00:53 Jordi Savall - Deploratio IV
    1:05:29 Luigi Rossi - Fantasie Les Pieurs d`Orphée
    1:08:40 Anonymous - Sarabande Italienne
    1:10:16 Cantus Caravaggio III In Memoriam

    A co-production of Calicot - Mezzo - TV Sud - Maguelone Festival
    Video director: Olivier Simonnet

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  • Jordi Savall - Folías de España

    7:00

    Diferencias sobre las folias
    Antonio Martin y Coll

    Jordi Savall, viola da gamba
    Rolf Lislevand, guitarra barroca
    Arianna Savall, arpa
    Pedro Estevan, percusión
    Adela Gonzalez-Campa, castañuelas

    Jordi Savall, Folías de España
    Grabado en el Festival de Lanvellec en el año 2002



    Jordi Savall, Folies d'Espagne
    Jordi Savall, La Folia

    Jordi Savall on Spotify:


    Jordi Savall on Facebook:


  • Saltarello

    2:29

    Provided to YouTube by The Orchard Enterprises

    Saltarello (Cantigas 77-119) (Alfonso X El Sabio) · Hespèrion XXI · Jordi Savall

    Orient - Occident

    ℗ 2006 Alia Vox

    Released on: 2006-01-01

    Auto-generated by YouTube.

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  • Cantiga A Virgen

    5:52

    Provided to YouTube by The Orchard Enterprises

    Cantiga A Virgen · Jordi Savall · Pedro Estevan · Traditional

    La Lira d'Esperia II - Galicia

    ℗ 2014 Alia Vox

    Released on: 2014-11-03

    Auto-generated by YouTube.

  • Prélude pour Mr. Vaquelin (Improvisation daprès le Prélude en Sol mineur de Mr. de Sainte...

    1:49

    Provided to YouTube by The Orchard Enterprises

    Prélude pour Mr. Vaquelin (Improvisation d'après le Prélude en Sol mineur de Mr. de Sainte Colombe le fils) · Jordi Savall · Sainte-Colombe le fils

    Tous les matins du monde (Bande originale du film)

    ℗ 2001 Aliavox

    Released on: 2001-01-01

    Auto-generated by YouTube.

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  • Canto de despedida & Danza

    2:56

    Provided to YouTube by The Orchard Enterprises

    Canto de despedida & Danza · Jordi Savall · Pedro Estevan · Traditional

    La Lira d'Esperia II - Galicia

    ℗ 2014 Alia Vox

    Released on: 2014-11-03

    Auto-generated by YouTube.

  • Foliada

    6:00

    Provided to YouTube by The Orchard Enterprises

    Foliada · Jordi Savall · Pedro Estevan · Traditional

    La Lira d'Esperia II - Galicia

    ℗ 2014 Alia Vox

    Released on: 2014-11-03

    Auto-generated by YouTube.

  • Istampita & Rota

    3:11

    Provided to YouTube by The Orchard Enterprises

    Istampita & Rota · Jordi Savall · Pedro Estevan · Traditional

    La Lira d'Esperia II - Galicia

    ℗ 2014 Alia Vox

    Released on: 2014-11-03

    Auto-generated by YouTube.

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  • invocation & Ductia

    3:19

    Provided to YouTube by The Orchard Enterprises

    invocation & Ductia · Jordi Savall · Pedro Estevan · Traditional

    La Lira d'Esperia II - Galicia

    ℗ 2014 Alia Vox

    Released on: 2014-11-03

    Auto-generated by YouTube.

  • Ainhara & Canto de ciego I

    3:47

    Provided to YouTube by The Orchard Enterprises

    Ainhara & Canto de ciego I · Jordi Savall · Pedro Estevan · Traditional

    La Lira d'Esperia II - Galicia

    ℗ 2014 Alia Vox

    Released on: 2014-11-03

    Auto-generated by YouTube.

  • Ductia & Rota

    2:41

    Provided to YouTube by The Orchard Enterprises

    Ductia & Rota · Jordi Savall · Pedro Estevan · Traditional

    La Lira d'Esperia II - Galicia

    ℗ 2014 Alia Vox

    Released on: 2014-11-03

    Auto-generated by YouTube.

  • Invocation & Alborada

    3:30

    Provided to YouTube by The Orchard Enterprises

    Invocation & Alborada · Jordi Savall · Pedro Estevan · Traditional

    La Lira d'Esperia II - Galicia

    ℗ 2014 Alia Vox

    Released on: 2014-11-03

    Auto-generated by YouTube.

  • Jordi Savall. Les voix humaines

    22:34

    El “Prélude” del Sieur de Machy que abre esta sección se desarrolla en un estilo antiguo, aún heredero con la técnica de la tiorba. Contrasta con las piezas de Marais, en estilo moderno: expresividad y virtuosismo técnico, exploración tímbrica y predominio de la melodía son los elementos que caracterizan a estas piezas. Con ellas, la viola da gamba demuestra ser el instrumento que, con mayor precisión, podía imitar la voz humana.

    00:00 Sieur de Machy: Preludio en re menor
    02:15 Marin Marais: Les voix humaines
    07:14 Marin Marais: Les Folies d’Espagne
    17:15 Variaciones sobre una canción de cuna bretona

    Extracto del concierto La viola da gamba en tiempos de Marin Marais y de Mr. Sainte-Colombe, del ciclo “Origen y esplendor de la viola da gamba”.


    28 de mayo de 2014
    Fundación Juan March, Madrid

    _____________

    Todos los conciertos desde 1975:


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  • FOLÍAS DE ESPAÑA - Concierto de Jordi Savall

    52:50

    FOLÍAS DE ESPAÑA - Concierto de Jordi Savall.

    Intérpretes:
    - Jordi Savall (Viola de gamba)
    - Rolf Lislevand (Guitarra barroca, tiorba)
    - Arianna Savall (Arpa)
    - Pedro Estevan (Percusión)
    - Adela González-Campa (Percusión)
    (

    Jordi Savall on Spotify:

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    Grabado en la Iglesia de Plouaret, el 13 de octubre de 2002, dentro del Festival de Música Antigua de Lanvellec (Francia). (MEZZO TV)


    TEMAS:

    Danzas moriscas y músicas de la diáspora sefardí:
    - (0:15) ALBA (Castellón de la Plana, España).
    - (3:16) A LA UNA YO NACI (Sefardí, Sarajevo)
    - (5:36) DANZA DE LAS ESPADAS (Galicia, España), S. XIII.
    - ¿¿?? (7:43) Moresca, Danza ritual (Arábigo-andaluza).

    RECERCADAS de Diego Ortiz (c. 1510 - c. 1570) (Tratado de Glosas, Roma, 1553):
    - (12:00): Recercada segunda sobre el canto llano La Spagna.
    - (14:15): Recercada quarta sobre la folía.
    - (15:44): Recercada primera sobre el passamezzo antiguo.
    - (17:00): Recercada Quinta boz.

    - (18:18): TARANTELA - Lucas Ruiz de Ribayaz (1626 - ?) (Luz y Norte Musical para caminar por las cifras de la guitarra española y el arpa, 1677).
    - (23:48): Tres Glosas sobre TODO EL MUNDO EN GENERAL - Francisco Correa de Arauxo (1584 - 1654) (Facultad Orgánica, 1626).
    - (28:09): GALLARDA NAPOLITANA - Antonio Valente (c.1520 - c.1580).
    - (31:31): DIFERENCIAS SOBRE LAS FOLÍAS - Antonio Martín y Coll (c.1680 - 1734).
    - (40:35): Improvisación instrumental sobre CANARIOS (Anónimo).
    - (46:40): Versión instrumental del villancico anónimoRODRIGO MARTÍNEZ (Cancionero de Palacio, S. XV/XVI).

  • Mare Nostrum

    1:25:22

    Dialogo tra musiche ottomane, arabo-andaluse, sefardite e armene del bacino mediterraneo

    Lior Elmaleh e Irini Derebei, canto
    Hesperion XXI
    Jordi Savall, rebec, lira d'arco & direzione

    Sabato 1 giugno 2013 - ore 21.00
    Scuola Grande di San Giovanni Evangelista
    Venezia

  • Medieval Music, Jordi Savall : Llibre Vermell De Montserrat, Stella splendens + P°

    59:13

    Llibre Vermell de Montserrat : A 14th-Century Pilgrimage.
    *Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-02:10)
    Polorum regina omnium nostra (00:00)
    O Virgo splendens hic in monte celso (05:53)
    Stella splendens in monte (09:51)
    Laudemus Virginem Mater est (17:22)
    Los set goyts recomptarem (19:38)
    Splendens ceptigera (27:09)
    Cuncti simus concanentes : Ave Maria (29:16)
    Mariam Matrem Virginem (34:18)
    Imperayritz de la ciutat joyosa (41:41)
    Ad mortem festinamus (48:33)
    O Virgo splendens hic in monte celso (55:47)

    Hespèrion XX
    Atelier Vocal & Instrumental du Centre de l’Abbaye aux Dames
    Solo Voice & Choral Director : Montserrat Figueras
    Christophe Coin, Sergi Casademunt, Pere Ros : fiddle, rebab, lyre, rotte.
    Hopkinson Smith : lute, morisca / Lorenzo Alpert : flutes, percussion
    Bruce Dickey : flutes, cornett / René Zosso : hardy-gardy
    Régis Chenut : harp / Sally Smith : psaltery
    Jean-Pierre Mathieu : trombone / Renate Hildebrand : pommer
    Director : Jordi Savall
    Recorded in 1975, at Basel / Münstermuseum
    Painting: Jean-Baptiste Camille Corot The Gypsy with a Mandolin.

    Saint-Jacques de Compostelle, en Galice, où l'on vénérait la dépouille de saint Jacques le Majeur, et Montserrat, en Catalogne, voué à Marie, se sont imposés comme des lieux de pèlerinage parmi les plus fréquentés de la chrétienté en Europe occidentale. Le couvent qui fut fondé à Montserrat dans les toutes premières années du XIIIe siècle, devint bientôt un centre culturel de grand prestige dans la région catalane.

    Un manuscrit y est conservé, connu sous le nom de Llibre Vermell en raison de la couleur rouge de sa reliure. Copié vers 1399, il réunit notamment dix chansons, dont neuf dédiées à la mère du Christ, écrites selon la technique de l'Ars nova et destinées aux pèlerins qui souhaitaient danser ou chanter « des chansons honnêtes et pieuses » devant l'église de Marie. Certaines adoptent la forme du virelai agencé en refrain et couplets, d'autres la forme du canon, de la ballade ou du rondeau.

    C'est en 1974 que l'ensemble formé par Jordi Savall et Montserrat Figueras deux ans auparavant prend le nom d'Hespèrion XX. Le nom se veut dérivé du mot grec ancien « hespéria », qui désignait les péninsules italiques et ibériques pour les Grecs. Coïncidence, ce mot est dérivé d'« hespéra le soir, le couchant — et Jordi Savall a toujours avoué aimer enregistrer le soir et même la nuit.

    Quant au chiffre XX, il renvoie au siècle ; « on ne peut faire de musique qu'au présent dit le chef ; en 2000, le XX se muera en XXI. Le nom même de l'ensemble l'ancre dans la terre hispanique dont Jordi Savall et Montserrat Figueras auront tant à coeur de défendre le patrimoine musical oublié, fût-ce par le recours à l'Orient qui, pour eux, « n'est pas un ailleurs », tant il est lié cette terre.

    Spanish Traditional Music - Folías de España 1200-1700 (Cent. record.: Jordi Savall, Hespèrion XX) :

    Early Music : Gregorian Chants, Renaissance Music.. PLAYLIST (reference recordings) :

  • Jordi Savall - El Nuevo Mundo Folias Criollas

    1:16:15

    El Nuevo Mundo Folias Criollas: Montserrat Figueras, Tembembe Ensamble Continuo, La Capella Reial de Catalunya, Hespèrion XXI, Jordi Savall.

    1. (00:00) Folías criollas: Gallarda; Jarabe loco (Antonio Valente –improv.- Son jarocho). 
    2. (03:53) Cachua a duo y a Cuatro: Niño il mijor (Código “Trujillo del Perú” s. XVIII). 
    3 y 4. (07:24) Jácaras / El Pajarillo (Gaspar Sanz / Tradicional Llanero). 
    5 y 6. (14:04) Cumbes / El Cielito Lindo (Santiago de Murcia / Tradicional Huasteca). 
    7. (19:22) Tono Humano: Trompicávalas amor (Juan Hidalgo). 
    8. (22:20) Balajú Jarocho (Anónimo – Letra: E. Barona). 
    9. (25:31) Seguidillas En Eco: De Tu Vista Celoso (Anónimo Cancionero de Sablonara). 
    10. (29:12) Fandango / El Fandanguito (Santiago de Murcia / Tradicional Jarocho). 
    11. (35:37) Guineo a 5: Eso Rigor e Repente (Gaspar Fernandes, Archivo Catedral de Oaxaca). 
    12. (38:58) Canarios (Improvisación). 
    13. (43:17) Guabina de Vélez (Tradicional de Colombia). 
    14. (44:52) Niña como en tus mudanzas (José Marín). 
    15. (50:23) Jota / María Chuchena (Santiago de Murcia – Tradicional Jarocho). 
    16. (55:10) Xicochi Conetzintle / Xochipitzahuatl (Gaspar Fernandes – Anónimo Náhuatl). 
    17. (58:36) Danza de Moctezuma (Improvisación; arpa; maracas). 
    18. (1:02:35) Cachua a voz y bajo: Dennos lecencia señores (Código “Trujillo del Perú” s. XVIII). 
    19. (1:06:04) Los Chiles Verdes (Tradicional Jarocho – Letra: P. Hidalgo). 
    20. (1:12:39) Guaracha: Ay que me abraso / El Arrancazacate (Juan García de Zéspedes – Tradicional de Tixtla).

  • Jordi Savall. Les Regrets

    7:47

    El lamento (“regret”) en la viola da gamba centra las piezas de Sainte-Colombe “padre” e “hijo”. El primero, introductor de notables innovaciones en el instrumento, desarrolla estructuras musicales de gran libertad formal. El segundo, de azarosa vida, enfatiza los aspectos ornamentales en sus melodías. La “Burrée II” de la Suite nº 4 BWV 1010 de Bach, que explora el registro grave del instrumento.

    0:00 Jean de Sainte-Colombe: Fantaisie en Rondeau
    2:26 Jean de Sainte-Colombe: Les Pleurs
    5:23 J. S. Bach: Bourre II de la Suite no. 4 en Mi bemol mayor BWV 1010.

    Jordi Savall, viola da gamba

    Extracto del cuarto concierto del ciclo “Origen y esplendor de la viola da gamba”.


    28 de mayo de 2014
    Fundación Juan March, Madrid



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    Todos los conciertos desde 1975:


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  • Llibre Vermell de Montserrat. Mariam Matrem Virginem. Jordi Savall.

    8:20

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  • Jordi Savall & Xavier Díaz-Latorre: Ortiz, Marais, Sanz 13 May 2015 Amsterdam

    1:28:37

    Jordi Savall (viola da gamba built by Barak Norman, Londen 1697, Italian viole body from 1500) & Xavier Díaz-Latorre (theorbo, baroque guitar)
    Recorded and broadcasted live by MAX Avondconcert Radio 4 In Het Muziekgebouw aan 't IJ, Amsterdam, 13 May 2015.
    Presentation Wouter Pleijsier

    00:00:22 Diego Ortiz (1510-ca.1570) La Spagna
    00:02:08 Anonymous Folias Antiguas
    00:04:29 Anonymous Folia 'Rodrigo Martinez'
    00:09:12 Gaspar Sanz (1640-1710) Járacas & 00:12:30 Canarios
    00:15:39 Tobias Hume (1569-1645) Musicall Humors: A Souldiers March - Galliard - Good AgaineHarke, harke
    00:24:09 Diego Ortiz Folia - Passamezzo antico - Passamezzo moderno - Ruggiero - Romanesca - Passamezzo moderno
    00:33:09 From: Ryan's Collection Boston 1883: Regent's Rant, Lord Moira, Lord Moira's Hornpipe
    00:41:51 Robert de Visée (ca. 1655-1732/33): Pièces pour la théorbe Chaconne
    00:49:14 Marin Marais (1656-1728) Couplets de Folies d'Espagne
    01:02:10 Francisco Correa de Arauxo (1584-1654) Glosas sobre 'Todo el mundo en general'
    01:05:25 Anonymous / improvisation: Canarios
    01:11:48 Antonio Valente (fl. 1565-80) / improvisation Gallarda Napolitana
    01:18:24 Marin Marais Deux minuets (La Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont de Paris)
    01:24:13 Celtic lullebye from Bretagne

    Pictures taken both in Muziekgebouw aan 't IJ and in Utrecht Hertz-zaal of Tivoli/Vredenburg


    Support Jordi Savall:
    Support Xavier Díaz-Latorre:

  • Ostinato. Hespèrion XXI. Jordi Savall

    1:13:07

    Ostinato. Hespèrion XXI. Jordi Savall

    Antonio Valente
    * Gallarda Napolitana

    Diego Ortiz
    * Passamezzo Antico: Zarabanda (Recercada V)

    Andrea Falconiero
    * Passacalle

    Diego Ortiz
    * Passamezzo Moderno: (Recercada II)

    Andrea Falconiero
    * Ciaccona

    Diego Ortiz
    * Ruggiero (Quinta pars IX)
    * Romanesca (Recercada VII)

    Salomone Rossi
    * Sopra l'Aria di Ruggiero

    Biagio Marini
    * Passacalio

    Inprovisation
    * Canarios

    Tarquinio Merula
    * Ruggiero

    Francisco Correa de Arauxo
    * Tres Glosas sobre Todo el mundo en general

    Tarquinio Merula
    * Ciaccona

    Henry Purcell
    * Sonata à 2
    * 3 Parts upon a Ground

    Johann Pachelbel
    * Kanon und Gigue

    Anonyme
    * Greensleeves to a Ground

    HESPÈRION XXI
    Jordi Savall

  • greensleeves - Jordi Savall

    4:29

    Greensleeves is a traditional English folk song and tune, a ground of the form called a romanesca.
    A broadside ballad by this name was registered at the London Stationer's Company in 1580[1] as A New Northern Dittye of the Lady Greene Sleeves. It then appears in the surviving A Handful of Pleasant Delights (1584) as A New Courtly Sonnet of the Lady Green Sleeves. To the new tune of Green sleeves.

    Jordi Savall i Bernadet (born 1941, in Igualada, Catalonia, Spain) is a Spanish Catalan viol player, conductor, and composer. He has been one of the major figures in the field of early music since the 1970s, largely responsible for bringing the viol (viola da gamba) back to life on the stage. His characteristic repertory ranges from Medieval to Renaissance and Baroque music, though he has occasionally ventured into the classical or even the romantic period.

  • Jordi Savall - Mare Adriaticum 2012

    1:2:21

    JORDI SAVALL
    MARE ADRIATICUM :
    Venise, les mondes sépharades et ottomans

    01 Alba (Instrumental Invocation)
    02 Menk Kadj Tohmi (Traditional, Armenia)
    03 Danza del Viento (Sephardic, Venice)
    04 Saltarello (Alphonse X el Sabio, CSM 77-119)
    05 El Rey Nimrod (Sephardic, Sarajevo)
    06 La Quarte Estampie Royal (Le Manuscrit du Roi, 12th century)
    07 Lamento di Tristano (Trecento mss. Italy)
    08 Makam 'Uzäl Sakil Turna (Mss. Kantemiroglu 324)
    09 Rotundellus (Alfonso X el Sabio, CSM 105)
    10 Alagyeaz & Khnki Tsar (Armenian tradition)
    11 Danza ritual (Traditional Bosnia)
    12 Der makām-ı Hüseynī Sakīl-i Ağa Rıżā (Mss. Kantemiroglu, 89)
    13 Planctus Pax in nomine Domini” (Improvisation)
    14 Nastaran (Naghma, Afghanistan)
    15 Ductia (Alfonson X el Sabio, CSM 248)
    16 Saltarello (Trecento mss., Italy)

    Jordi Savall - viole de gambe, vielle, rubab
    Driss El Maloumi – oud
    Dimitri Psonis – santur, guitarra morisca
    Hakan Güngör – kanun
    Pedro Esstevan – percussion

    Jordi Savall – direction

  • El llibre vermell de Montserrat - Jordi Savall

    1:13:47

    El Llibre Vermell de Montserrat
    A L’Església de Santa Maria del Pi
    Concert enregistrat el 25 de novembre de 2013

    La Capella Reial de Catalunya
    Hespèrion XXI
    Jordi Savall

    Àlbum:


    Alia Vox
    Des de la seva creació al 1998, ALIA VOX, és la productora i editora exclusiva de totes les noves gravacions d’Hespèrion XXI, La Capella Reial de Catalunya, Le Concert des Nations Montserrat Figueras & Jordi Savall. El catàleg ALIA VOX 2016 presenta les diverses produccions realitzades durant els seus primers 12 anys: 80 títols d’un repertori excepcionalment extens que engloba des de la Edat Mitjana fins els nostres dies, amb produccions tant llegendàries com la banda sonora de la pel·lícula “Tots els matins del món”, d’Alain Corneau, i realitzades gràcies a la participació dels millors col·laboradors d’aquests repertoris. L’èxit extraordinari d’ALIA VOX, amb més de 2.000.000 de còpies venudes (Decembre del 2005), amb el desenvolupament d’una gran distribució present a més de 45 països del món, ha estat possible gràcies a una intensa activitat de concerts i a la bona acollida del públic i de la crítica.

    Tot això prova que era lògic i necessari, en una època on les gravacions de música clàssica tenen tants problemes, prendre les regnes d’una política editorial que es caracteritza per la prioritat absoluta de la dimensió creativa i musical. La realització final d’un disc representa un pas crucial en el llarg procés d’investigació, recreació, experimentació, reflexió e interpretació en el que tot artista està implicat. Però les etapes finals d’aquest procés, compartides entre els intèrprets, el “mestre de so”, el productor, i l’editor, requereixen una especial atenció perquè la última imatge sigui la més fidel possible a l’esperit original. La música queda llavors com la “mediadora entre la vida de l’esperit i la dels sentits”.

    ALIA VOX

  • Dowland - Lachrimae or Seven Tears 1604 + Presentation

    1:10:42

    Today’s talents will be tomorrow’s legends. Please Subscribe to our New channel @PAINTED.
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    ———
    John Dowland (1563-1626) - Lachrimae or Seaven Teares 1604 .
    *Click to activate the English subtitles for the complete presentation* (00:00-10:15)
    1 Lachrimae Antiquae (00:00)
    2 Sir John Souch His Galiard (04:41)
    3 Lachrimae Antiquae Novae (06:45)
    4 Mr. Henry Noell His Galiard (11:36)
    5 Lachrimae Gementes (13:35)
    6 The Earle Of Essex Galiard (18:01)
    7 Lachrimae Tristes (19:26)
    8 Mr. Nicholas Gryffith His Galiard (24:47)
    9 Lachrimae Coactae (26:41)
    10 Mr. Giles Hoby His Galiard (31:34)
    11 Lachrimae Amantis (33:03)
    12 Mr. Thomas Collier His Galiard (38:25)
    13 Lachrimae Verae (39:54)
    14 Capitaine Digorie Piper His Galiard (45:07)
    15 Semper Dowland Semper Dolens (47:01)
    16 The King Of Denmark's Galiard (53:00)
    17 Sir Henry Umpton's Funerall (55:00)
    18 Mr. Bucton His Galiard (1:01:05)
    19 Mr. John Langton's Pavan (1:02:35)
    20 Mrs. Nichol's Almand (1:07:46)
    21 Mr. George Whitehead His Almand (1:09:08)

    Jordi Savall / Hespèrion XX
    Recorded in 1987, at Spain
    Find CMRR's recordings on Spotify:

    A mirror held up to melancholy or the anamorphosis of a theme, the Lachrimae leave the musician and the listener free to choose the presentation : if you assemble them in set form, you will derive an intense intellectual pleasure from following the elements of their organic unity through en ever-changing polyphony ; if you couple them with the galliards, your attention will be continually solicited by the natural rhythm of tension and relaxation resulting from this association.

    Jordi Savall has chosen the second solution and — sometimes by means of perfectly licit transcriptions — established new relations of complementarity within this collection of miscellanies. The fourteen pieces following the Lachrimae in the original edition are ordered according to the hierarchy of dances described by Thomas Morley, and are all dedicated to the highest personages of England.

    The group of pavans is prefaced by the self portrait of the lutenist, Semper Dowlend, semper dolens (Ever Dowland, ever doleful), the most elaborate composition of the whole collection, with, in its third part, a quotation from the In Nomine which tolls like a knell in the alto. Sir Henry Umpton's Funeral, a tombeau in the style of those composed by Anthony Holborne (1599) seems to have been written directly for the instrumental ensemble and contains echoes of Dowland's ayre 'In darkness let me dwell'. In this dark and heavy atmosphere the pavan for John Langton, with its major tonality, brings an almost unexpected clarity.

    The galliards, a favourite form with Dowland, seldom have the playful tone suited for this type of dance. The first in the series, the very martial and picturesque Battle galliard (which was also to seduce the virginalist William Byrd) was renamed for this occasion and most opportunely dedicated to Christian IV of Denmark.

    Incidentally this is the only piece that Dowland condescended to offer to a foreign high personage. The Duke ofEssex' galliard is the instrumental version of an ayre from the first book; its words ('Can she excuse my wrongs') were allegedly written by Robert Devereux on the eve of his execution. For obvious reasons Dowland's posthumous homage could have been brought in the open only after Elizabeth's death. Among the other galliards, only two appear here in the original form ; they are dedicated to some obscure, even unknown characters, Nicholas Griffith and Thomas Collier; the second piece is particularly interesting for the treatment in imitation of the two upper parts, in the new manner.

    The work is rounded off by two allemandes whose simplicity, sturdiness and joviality could almost make us forget that they too were composed by Jo : dolandi de Lachrimae.

    Medieval Music, Jordi Savall : Llibre Vermell De Montserrat, Stella splendens + P° (Century's recording) :

    John Dowland PLAYLIST (reference recordings) :

  • Digital Granada Festival: Jordi Savall

    48:29

    Patio de los Arrayanes
    lunes 6 julio
    22:00
    Recital

    Artista
    Jordi Savall, rebab, lira y viola da gamba

    Programa


    El refugio de la memoria

    Diálogo de las músicas cristianas, judías y musulmanas con las tradiciones del entorno del Mediterráneo



    REBAB

    Anónimo, finales del siglo XIV

    Alba – Tradicional bereber

    Erotókritos – Danza bizantina

    Rotundellus (CSM 105) – Alfonso X El Sabio

    Vido Venir – Lamento sefardí

    Alagyeaz & Khnki tsar – Tradicional (Armenia)

    Saltarello – Trecento mss. (Italia, siglo XIII)



    VIOLA DE GAMBA SOPRANO

    Anónimo italiano, ca. 1490

    Paxarico tu te llamas – Tradicional sefardí (Sarajevo)

    Al aylukhs – Danza armenia

    La rosa florece – Romance sefardí (Sofía)

    Nastaran (Naghma) – Danza de Afganistán

    Makām Nikriz uşūleş Berevsan – Mss. Dimitri Cantemir (Estambul)

    Ya Mariam el bekr – Tradicional (Siria)

    Hermosa muchachica – Tradicional sefardí (Jerusalén)



    LIRA (DA GAMBA)

    Anónimo italiano, ca. 1450

    El Rey Nimrod – Tradicional sefardí (Jerusalén)

    Saltarello (CSM 77 & 119) – Alfonso X El Sabio

    Danza del viento – Tradicional bereber

    La Quarte Estampie Royal – Le Manuscrit du Roy (París, siglo XIII)

    Lamento di Tristano – Trecento mss. (Italia, siglo XIII)

    Makām-ı Uzzäl Sakîl «Turna» Semâ’î – Mss. D. Cantemir (324)



    Con el apoyo del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya y el Institut Ramon Llull

    En coproducción con el Patronato de la Alhambra y Generalife

    Memorias del Mare Nostrum

    Jordi Savall se arma aquí con algunos de sus instrumentos más antiguos (un rebab de finales del siglo XIV, una lira y una viola da gamba italianas de la segunda mitad del XV) para plantear un diálogo entre músicas salidas de las civilizaciones que ocuparon la cuenca mediterránea en los siglos medievales. Aquí hay cabida para una danza bizantina y una canción bereber, para músicas armenias y saltarelos italianos, para canciones sefarditas y estampidas reales… A partir de las prácticas de instrumentistas folclóricos de Creta, Macedonia, Turquía o Marruecos, Savall lleva décadas reconstruyendo el sonido de todos estos instrumentos para conectarlos con la sensibilidad del oyente contemporáneo.

  • Spanish Traditional Music - Folías de España 1200-1700

    4:15:43

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    Find CMRR's recordings on Spotify:
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    España Eterna: Music from Spain 1200-1700.
    *Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-06:17)
    *CANCIONES Y DANZAS DE ESPAÑA 1547-1616*
    *Songs and dances from the time of Cervantes*
    1.Romances y danzas de moros y moras
    PEDRO GUERRERO 16th century I.La Perra mora -baile (00:00)
    DIEGO PISADOR d.after 1557
    II.Romance de Abindarráez: La Mañana de San Juan 1552 (01:33)
    ALONSO MUDARRA d. 1580 III.Fantasia y Gallarda 1546 (05:29)
    LUIS DE NARVAÉZ 16th century
    IV.Romance del Tey moro que perdió Alhama 1538 (08:52)
    Anonymous (A.) Cancionero de palacio
    V.Tres morillas m'enamoran - instrumental (ist.) (12:30)

    2.Romances y madrigales cortesanos
    ALONSO MUDARRA VI.Conde Claros 1546 - romance ist. (14:04)
    JUAN VÁSQUEZ d. after 1560
    VII.Romance de Don Beltran: Los braços traygo cansados 1560 (16:01)
    VIII.A. Romance I: Pues non me quereis 1557* (18:35)
    FRANCISCO PALERO IX.Romance II: Mira, Nero de Tarpeya* (19:39)
    FRANCISCO GUERRERO 1527-1599 X.Dexó la venda - madrigal (21:29)

    3.Villancicos amorosos
    JUAN VÁSQUEZ d. after 1560 XI.Quien amores tiene 1560 (23:23)
    JUAN DE ANCHIETA 16th century XII.Dos ánades, madre (24:55)
    XIII.A. Al rebuelo de una garça ist. 1557* (26:23)
    FRANCISCO ORTEGA 16th century XIV.Pues que me tienes, Miguel (27:56)
    PEDRO RIMONTE c. 1600 XV.Madre, la mi madre 1614 (30:55)

    4.Danzas y bailes para cantar y tañer
    DIEGO ORTIZ c. 1510-c. 1570 XVI.Folia VIII ist. 1553 (34:10)
    MATEO FLECHA d. 1553 XVII.La Gerigonza - baile cantando** (35:59)
    ANTONIO MARTÍN Y COLL d. after 1734 XVIII.El Villano ist. (37:24)
    A. Cancionero de Sablonara, c. 1600
    XIX.Seguidillas en eco: De tu vista celoso (39:19)
    ANTONIO DE SANTA CRUZ 17th century XX.Jácaras ist. (41:17)
    MATEO ROMERO d. 1647 XXI.Folia: A la dulce risa del alva (43:58)
    ANTONIO MARTÍN Y COLL XXII.Danza del hacha ist. (46:09)
    JUAN ARAÑÉS fl. 1624-1649 XXIII.Chacona: A la vida bona 1624 (47:49)
    Entablature: Venegas de Henestrosa*, Miguel de Fuenllana** 1554

    *EL BARROCO ESPAÑOL*
    *Spanish secular music c. 1640-1700*
    DE MILANES 17th century I.Dexa aljava (49:32)
    JOSÉ MARÍN c. 1619-1699 II.Aquella sierra nevada (52:48)
    JUAN HIDALGO 1614-1685 III.Peynándose estaba un olmo (55:31)
    ANTONIO MARTÍN Y COLL d. after 1734
    IV.Diferencias sobre las Folias (57:20) V.La Chacona (1:04:07) VI.Canarios (1:09:20)
    JUAN HIDALGO VII.Atiénde y da (1:10:01) VIII.Ay corazón amante (1:13:03)
    SEBASTIAN DURÓN 1660-1716
    IX.Sosieguen descansen from the zarzuela 'Salir el amor del mundo' (1:16:43)
    JUAN CABANILLES 1644-1712 (Harpsichord) X.Toccata (1:22:06) XI.Gallarda (1:23:28)
    JUAN HIDALGO XII.Con tanto respecto adoran (1:30:17)
    JUAN DEL VADO fl. 1635-1675 XIII.No te embarques (1:32:54)
    JUAN HIDALGO XIV.Ay que me rio de amor (1:35:30)

    ...COMPLETE PLAYLIST : LOOK THE FIRST COMMENT...

    *CANSÓS DE TROBAIRITZ*
    *Songs of the troubadours c. 1200*
    I.Vos que'm semblatz dels corals amadors - dialog (3:25:39)
    Text l: Condesa de Provenza Garsenda fl. 1193-1215
    Text Il: Cui de Cavaillon fl. c. 1200-1225
    Music: Gaucelm Faidit c. 1150-c. 1220
    voices, flutes, percussion

    II.Estat ai en greu cossirier - cancó (3:29:34)
    Text: A. Condesa de Dia fl. c. 1200
    Music: Raimon de Miraval fl. 1180-1215
    voice, vielle, lyre

    III.Na Carenza al bel cors avinen - tensó / cancó (3:35:44)
    Text: A. Music: Arnaut de Maruelh fl. c. 1170-1200
    voices, lute

    IV.Si us quer conselh, bel'ami'Alamanda - tensó (3:41:39)
    Text & music: Giraut de Bornelh c. 1140-c. 1200
    voices, vielle, lute, lyre, guitarra moresca

    V.Ab joi et ab joven m'apais - cancó (3:51:25)
    Text: Condesa de Dia fl. c. 1200
    Music: Bernart de Ventadorn c. 1135-c. 1195
    voice, flute, vielle, guitarra moresca, rebab, percussion

    VI.A chantar m'er de so q'ieu no voldria - cancó (3:56:56)
    Text & music: Condesa de Dia fl. c. 1200
    voice, lyre

    VII.S’anc fui belha ni prezada - alba (4:05:15)
    Text & music: Cadenet fl. c. 1200-c. 1230
    voice, flute, lute, guitarra moresca, vielle, lyre

    Hespèrion XX (XXI)
    Solo Voice : Montserrat Figueras
    Conductor : Jordi Savall
    Recorded in 1968-1983

    Without memory we cannot have a civilisation, Jordi Savall has said, and music is part of that memory. Idealistic and adventurous, Savall has become celebrated for playing the viola de gamba and leading ensembles such as Hespèrion XX (XXI), co-founded with his wife, soprano Montserrat Figueras. Born in Catalonia, he has long been fascinated by the many, richly-coloured threads of Spanish music. This collection, España Eterna, spans some five hundred years, exploring a diversity of cultures, institutions, composer and performing traditions.

    Medieval Music, Jordi Savall : Llibre Vermell De Montserrat, Stella splendens + P° (Century's rec.) :

  • El Cancionero de la Palacio 1474 - 1516. Jordi Savall

    1:18:07

    El Cancionero de la Palacio 1474 - 1516. Jordi Savall

    * Danza Alta (Instrumental). Francisco de la Torre
    * Aquella Mora Garrida. Gabriel
    * Por La Sierras De Madrid. Francisco De Peñalosa
    * Rodrigo Martínez
    * A Sonbra De Mis Cabellos (Instrumental). Gabriel
    * Al Alva Venid
    * Tres Morillas
    * ¿Qué Me Queréis, Cavallero?
    * O Voy (Instrumental). Román
    * Torre De La Niña. Ponçe
    * Míos Fueron, Mi Coraçón. Millán
    * Pues Bien, Para Ésta. Garçimuñoz
    * O Desdichado De Mi (Instrumental). Badajoz
    * Dos Ánades, Madre. Anchieta*
    * La Bella Malmaridada. Gabriel
    * La Tricotea. Alonso
    * Ave Color Vini Clari. Juan Ponçe
    * A Los Baños De Amor
    * Harto De Tanta Porfía
    * Pase El Agoa, Ma Julieta
    * El Cervel Mi Fa (Instrumental)
    * Si D'Amor Pena Sentís
    * ¡Ay, Que Non Ay!
    * Pues Que Jamás Olvidaros

    HESPÈRION XX
    Jordi Savall, direction

  • Jordi Savall. Invocation

    8:36

    Abel, recordado por los conciertos que organizó en Londres junto a Johann Christian Bach, fue famoso en su tiempo como violagambista. El repertorio para viola da gamba debe a Johann Sebastian Bach sus suites (hoy popularizadas en su versión para violonchelo), cumbre del género en el Barroco, toda vez que la música de Schenk sintetiza las tradiciones inglesas, alemanas y francesas.

    0:00 C. F. Abel: Arpeggiata del Preludio en Re menor para viola da gamba sola
    2:35 J. S. Bach: Allemande de la Suite no. 5 en Do menor BWV 1011
    6:43 J. Schenk: Aria burlesca de la Partita en Re menor para viola da gamba

    Jordi Savall, viola da gamba

    Extracto del cuarto y ultimo concierto del ciclo “Origen y esplendor de la viola da gamba”.


    28 de mayo de 2014
    Fundación Juan March, Madrid


    _____________

    Todos los conciertos desde 1975:


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  • Lully: Suite Alceste en Marais: Suite Alcione - Le Concert des Nations o.l.v. Jordi Savall

    48:20

    Le Concert des Nations o.l.v. Jordi Savall speelt het eerste deel van het slotconcert 'La Suite Française' van het Festival Oude Muziek Utrecht 2010. Op het programma staan de 'Suite Alceste' van Lully en de 'Suite Alcione' van Marais.

    Opname: 5 september 2010 in Vredenburg Leidsche Rijn te Utrecht.

  • Songs from Cancionero de Montecassino - La Capella Reial de Catalunya & Hespèrion XXI, Jordi Savall

    1:37:59

    Ensembles La Capella Reial de Catalunya and Hespèrion XXI led by Jordi Savall perform chancons, villancico's and danza's from the Neapolitan Renaissance during the Utrecht Early Music Festival 2019.

    The music
    Anonymous - Strambotto: Zappay lo campo
    Anonymous - Strambotto: Amor que t'o fat hio
    Anonymous - Puis fortuna m'avis en tal partit
    Cornago - Hymne: Patres nostri peccaverunt
    Anonymous - Ballo: La fille Guillemin
    Anonymous - Chanson: O tempo bono
    Van Ghizeghem - Chanson: De tous biens plaine
    Anonymous - Chanson: Viva, viva Rey Ferrando
    Anonymous - Chiave, chiave
    Anonymous - Strambotto: Correno multi cani
    Anonymous - Ballo: Collinetto
    Anonymous - Canzon alla villota: Dindirindin
    Anonymous - La Spagna
    Cornago - Hymnus: Adoramus te
    Anonymous - Folie antiche
    Verardi - Canción: Viva el gran Re Don Fernando

    - intermission -

    Alonso - Canzon alla villota: La Tricotea Samartin la vea
    De la Torre - La Spagna: Danza alta
    Anonymous - Villancico: Ay, luna que reluzes
    De Milán - Pavana & Gallarda
    Del Enzina - Villancico: Fata la parte
    Ortiz - Romanesca & passamezzo moderno
    Gombert - Villancico: Dezilde al cavallero
    De Cabeźon - Diferencias sobre el Canto del cavallero
    Da Nola - Mascheratta alla napolitana: Cingari simo venit'a giocare
    Da Nola - Villanesca: O Dio se vede chiaro
    Guerrero - Moresca
    Willaert - Villanesca alla napolitana: Vecchie letrose
    Valente - Gallarda Napolitana
    Anonymous - Séguedilles & echo: De tu vista celoso

    The Musicians
    La Capella Reial de Catalunya: Lucía Martín-Cartón [soprano], Adriana Fernández [soprano], David Sagastume [contra tenor], Victor Sordo [tenor], Lluis Vilamajó [tenor], Furio Zanasi [baritone] and Daniele Carnovich [bass].
    Hespèrion XXI: Jean-Pierre Canihac [cornetto], Béatrice Delpierre [flute, shawm], Daniel Lassalle [trombone], Elies Hernandis [trombone], Joaquim Guerra [curtal], Jordi Savall [viola da gamba, musical direction], Sergi Cassademunt [viola da gamba, tenor] , Philippe Pierlot [viola da gamba, bass], Lorenz Duftschmid [viola da gamba, bass], Andrew Lawrence-King [Renaissance harp, psalterium], Xavier Diaz-Latorre [lute, vihuela, guitar], Luca Gulgielmi [organ, harpsichord] and David Mayoral [percussion].

    Recording: Monday the 26th of August 2019, during the Early Music Festival in TivoliVredenburg, Utrecht.

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  • Carlos V. Mille Regretz

    1:16:27

    Carlos V. Mille Regretz

    1459: El Tiempo De Maximiliano I (Rey De Roma 1486 Y Emperador Germánico 1493) Y De María De Borgoña (Duquesa De Borgoña 1477-1482)
    Heinrich Isaac
    * Fortuna Desperata: Nasci, Pati, Mori

    Anónimo (Petrucci)
    * Dit Le Bourguygnon (Instrumental)

    Anónimo
    * Quand Je Bois Du Vin Clairet (Tourdion)

    1496: Matrimonio De Felipe El Hermoso Con Juana La Loca
    Juan Del Enzina
    * Amor Con Fortuna (Villancico)

    1500: Nacimiento De Carlos V
    Josquin Des Prés
    * Vive Le Roy (Instrumental)

    1516: Reinado De Carlos V
    Juan Del Enzina
    * Todos Los Bienes Del Mundo (Villancico)

    Josquin Des Prés
    * La Spagna, A 5 (Instrumental)

    1519: Revuelta De Las Germanías En Valencia Y Represión De Las Comunidades
    Anónimo (Cancionero De Palacio)
    * Harto De Tanta Porfía (Villancico)

    1525: Batalla De Pavía
    Clément Janequin / Tylman Susato
    * Pavana La Battaglia (Instrumental)

    1526: Matrimonio De Carlos V Con Isabel De Portugal
    Toinot Arbeau
    * Belle Qui Tiens Ma Vie (Chanson)

    Antonio De Cabezón
    * Diferencias Sobre Belle Qui Tiens Ma Vie (Instrumental)

    1527: Saco De Roma
    Adrian Willaert
    * Vecchie Letrose (Villanesca Alla Napolitana)

    1530: Clemente VII Corona Carlos V Como Emperador Y Rey De Italia
    Anónimo
    * Fanfarria

    Cristóbal De Morales:
    * Sanctus De La Misa 'Mille Regretz', A 6

    1532: Paz De Nuremberg
    Hieronimus Parabosco
    * Da Pacem Domine (Ricercare XIV)

    1538: Paz De Niza
    Cristóbal De Morales
    * Jubilate Deo Omnis Terra (Motete), A 6

    1539: Muerte De La Esposa De Carlos V
    Josquin Des Prés
    * Mille Regretz (Chanson)

    1547: Batalla De Mühlberg
    Mateo Flecha, El Viejo
    * Todos Los Buenos Soldados (Fragmento De La Ensalada La Guerra)

    1556: La Abdicación
    Cristóbal De Morales
    * Agnus Dei De La Missa Mille Regretz, A 6

    1557: Retiro En San Jerónimo De Yuste
    Josquin Des Prés / Luys De Narváez
    * Mille Regretz Canción Del Emperador (Arpa Renacentista)

    1558: Muerte De Carlos V
    Cristóbal De Morales
    * Circumdederunt Me Gemitus Mortis (Motete)

    La Capella Reial De Catalunya
    Hespèrion XXI
    Jordi Savall

  • J. S. BACH MAGNIFICAT - Jordi Savall

    27:39

    J.S BACH: Magnificat BWV243

    Hanna Bayodi-Hirt, Johannette Zomer  soprano
    Damien Guillon  contratenor · David Munderloh  tenor
    Stephan MacLeod  baríton
    La Capella Reial de Catalunya
    Le Concert des Nations
    Jordi Savall

    La Chapelle Royale du Château de Versailles
    juny de 2013 
    Àlbum:

  • Alfonso X el Sabio - Cantigas Santa Maria FULL ALBUM

    1:10:20

    La Capella Reial de Catalunya
    Hesperion XX
    Jordi Savall

    01-Intro (CSM 176)
    02-Santa Maria, Strela Do Dia (CSM 100)
    03-Pero Cantigas De Loor (CSM 400)
    04-Instrumental (CSM 123)
    05-Muito Faz Grand'erro (CSM 209)
    06-Por Nos De Dulta Tirar (CSM 18)
    07-Instrumental (CSM 142)
    08-Pode Por Santa Maria (CSM 163)
    09-Miragres Fremosos Faz Por Nos (CSM 37)
    10-Instrumental (CSM 77-119)
    11-De Toda Chaga Ben Pode Guarir (CSM 126)
    12-Pero Que Seja A Gente (CSM 181)
    13-Conclusion (CSM 176)

  • Entretien avec Jordi Savall : La musique ne supporte pas le mensonge

    12:22

    Pour les 30 ans de la Capella Reial de Catalunya, Benjamin François s'entretient avec Jordi Savall. Où il est question de redécouverte de musiques oubliées, d'interprétation...

    Diffusion intégrale sur France Musique le 19 août :

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  • L ORFEO: Favola in Musica - Representación de Jordi Savall

    2:02

    L' ORFEO: Favola in Musica (1607) - Claudio Monteverdi (1567 - 1643).
    (Representación de Jordi Savall y La Capella Reial de Catalunya en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona, 2002)


    Intérpretes:

    - Montserrat Figueras (La Música)
    - Furio Zanasi (Orfeo)
    - Arianna Savall (Eurídice)
    - Sara Mingardo (La Mensajera)
    - Cécile van de Sant (La Esperanza)
    - Antonio Abete (Caronte)
    - Adriana Fernández (Proserpina)
    - Daniele Carnovich (Plutón)
    - Fulvio Bettini (Apolo)
    - Marília Vargas (Ninfa)
    - Francesc Garrigosa, Carlos Mena, Gerd Türk, Iván García (Pastores / Espíritus)
    (

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    El libreto es obra de Alessandro Striggio (el Joven) (1535 - 1590) y se basa en la obra de Rinuccini L'Euridice que ya había servido de base a las óperas de Peri y Caccini. Striggio amplió el pequeño poema de Rinuccini hasta convertirlo en un libreto de cinco actos, con un sentido teatral más dramático y emocionante.

    El Orfeo se considera la primera gran ópera de la historia de la Lírica y punto de arranque fundamental en el desarrollo del género durante los siglos posteriores.

    El texto de El Orfeo con traducción al español se puede ver en el siguiente enlace:





    ARGUMENTO: ( La acción se desarrolla en Grecia y las regiones subterráneas del mundo de los espíritus, en una antigüedad mítica).

    [PRÓLOGO]

    Tras una tocata instrumental de metales en RE Mayor con carácter estruendoso, aparece la Música, haciendo alabanzas de los presentes e instándolos a guardar silencio, mientras se narra la historia de Orfeo, hijo del dios Apolo y la musa Calíope.

    [ACTO PRIMERO]

    En un prado en medio del campo, ninfas y pastores celebran con alegría el día esplendoroso en que se casarán el mítico cantor de la Tracia, Orfeo, y su amada, la ninfa Eurídice; cantan uno de los pasajes corales más representativos de la época, «Lasciate i monti».

    Orfeo relata cómo se enamoró de ella y ésta responde con el mismo ardor. Luego va con sus compañeras a recoger guirnaldas de flores. Pastores y ninfas continúan con sus danzas y alegres cantos, mientras reinan el regocijo y la felicidad.

    [ACTO SEGUNDO]

    Rodeado por los pastores, Orfeo entona un canto a la naturaleza y cuenta cómo corría por los sombríos bosques antes de haberse enamorado.

    La alegría se interrumpe cuando llega la Mensajera, quién anuncia a Orfeo que una serpiente venenosa ha mordido a su amada Euridice causándole la muerte.

    La propia Mensajera lamenta tener que dar semejante noticia. Orfeo decide descender a los infiernos a rescatar a Eurídice (al descenso voluntario al infierno se lo denomina catábasis), entonando un desesperado lamento.

    [ACTO TERCERO]

    Orfeo llega a la laguna Estigia acompañado por la Esperanza, Pero ésta le anuncia que no puede llevarlo mas allá porque vio grabado en la piedra el texto que cita a la Divina Comedia de Dante: Abandonad toda esperanza los que entráis.

    Caronte se niega a darle paso en su barca, pero Orfeo logra dormir al vigilante con su canto, y robándole la barca cruza la laguna entrando directamente en el infierno. Mientras, un coro de espíritus infernales celebra al Hombre, esa criatura que no intenta ninguna empresa en vano, y contra el cual la Naturaleza no sabe armarse.

    [ACTO CUARTO]

    Orfeo ha llegado a los infiernos, y con su canto logra emocionar a Proserpina.

    Ésta le ruega a Plutón que le permita a Orfeo recuperar a su amada Euridice, haciendo referencia a su antiguo amor, por el cual él la raptara y la llevó a los infiernos.

    El dios reconoce también haberse conmovido con el canto de Orfeo, y finalmente acepta y permite que Eurídice le siga, con la condición de que Orfeo no vuelva la mirada a su amada hasta que hayan salido del infierno.

    Orfeo parte de los infiernos seguido por Eurídice. Pronto le entra la duda de si ella realmente lo sigue y, al oír un ruido, no resiste la tentación de girar la cabeza para cerciorarse. En ese momento ella comienza a desvanecerse y un espíritu, ministro de Plutón, le amonesta:Roto has la ley, e indigno eres de gracia. Orfeo intenta seguirla, pero es expulsado del infierno. El coro cierra el acto con esta observación: Venció al infierno Orfeo y fue vencido por sus propias pasiones.

    [ACTO QUINTO]

    Orfeo regresa al campo de Tracia lamentando su soledad, vagando sin rumbo y llorando su amor perdido.

    El eco repite su lamento trágico y Apolo, dolido por el sufrimiento que aqueja a su hijo, desciende del Olimpo y le dice que lo acompañe al cielo, donde encontrará la bella semblanza de Euridice en el sol y en las estrellas.

    Padre e hijo cantan un alegre dúo, mientras ascienden al cielo donde alcanzaran la alegría eterna.

  • I. 1459 El Tiempo de Maximiliano I y de María de...

    4:52

    Provided to YouTube by The Orchard Enterprises

    I. 1459 El Tiempo de Maximiliano I (Rey de Roma 1486 y Emperador Germánico 1493) y de María de Borgoña : Quand je bois du vin Clairet (Tourdion) · Jordi Savall · Anonymous · Hespèrion XXI · La Capella Reial De Catalunya

    Carlos V: Mille Regretz - La Canción Del Emperador

    ℗ 2000 Alia Vox

    Released on: 2000-01-01

    Auto-generated by YouTube.

  • Jean-Philippe Rameau: La Orquesta de Luis XV - Concierto de Jordi Savall

    1:48:41

    Jean-Philippe Rameau: La Orquesta de Luis XV - Concierto de Jordi Savall.
    (Suites de Orquesta).

    Intérpretes: Le Concert des Nations - Director: Jordi Savall.
    (

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    [Concierto realizado el 16-01-2011 en La Ópera Real de Versalles].


    OBRAS:

    Naïs (1748)
    Suite d'orchestre

    1. Ouverture
    2. Musette tendre
    3. Rigaudons I /II
    4. Sarabande
    5. Gavotte pour les Zéphirs
    6. Loure
    7. Musette
    8. Tambourins I/II
    9. Entrée des Luteurs
    10. Chaconne
    11. Air de Triomphe

    París, Biblioteca Nacional de Francia, A-165 (1-4).

    ------------------------------

    Les Indes Galantes (1735)
    Suite d'orchestre

    1. Ouverture
    2. Musette en Rondeau
    3. Air vif
    4. Air des Incas pour la dévotion du Soleil
    5. Air pour les amants qui suivent Bellone
    6. Air pour les guerriers
    7. Menuets pour les Guerriers et Amazones I & II
    8. Orage
    9. Air pour les esclaves africains
    10. Air pour Borée et la Rose
    11. 2ème Air pour les Zephirs
    12. Tambourins I/II
    13. Chaconne

    París, Biblioteca Nacional de Francia, A-132 (A,2).

    ------------------------------

    Zoroastre (1749)

    1. Ouverture
    2. Passepieds I/II
    3. Loure
    4. Air des Esprits Infernaux II
    5. Air tendre en Rondeau
    6. Air Grave
    7. Gavotte en Rondeau
    8. Sarabande
    9. Contredanse

    París, Biblioteca Nacional de Francia, Vm2. 376.

    ------------------------------

    Les Boréades (1764)
    Suite d'orchestre

    1. Ouverture
    2. Entrée
    3. Entrée des Peuples
    4. Contredanse en rondeau
    5. Les Vents
    6. Gavotte I & II pour les heures et les Zephirs
    7. Menuets I- II
    8. Contredanse très vive

    París, Biblioteca Nacional de Francia, Rés Vmb Ms4.






    Esta grabación dedicada a Jean-Philippe Rameau y la orquesta de Luis XV continúa nuestras anteriores publicaciones relacionadas con las orquestas de Luis XIII y Philidor y de Luis XIV y Lully. Aunque Rameau no tuvo con Luis XV la misma relación ni el mismo papel que los que mantuvo Lully con Luis XIV, si la memoria viva de la orquesta de un rey de Francia como Luis XV merece ser asociada con un único músico, la mejor elección es sin duda Jean-Philippe Rameau. En efecto, la extraordinaria diversidad, la riqueza y la invención del lenguaje orquestal, las formas y la instrumentación que nos ha dejado Rameau --sobre todo en sus oberturas, sinfonías, danzas y otros airs à jouer, incluidos en sus más de 17 óperas, ballets, tragedias y pastorales-- lo convierten en el compositor francés más importante, innovador y genial de su época; en especial, por lo que hace a la música orquestal y la ópera. Proponemos una selección, que no ha sido fácil de realizar, de cuatro suites ou symphonies à jouer entre las que se incluyen sus más importantes producciones líricas: el ballet heroico Les Indes galantes (1735), la pastoral heroica Naïs (1748) y las tragedias líricas Zoroastre (1749) y Les Boréades (1764), su última producción. La orquesta de Rameau se une de manera muy íntima a la música vocal para formar conjuntos escénicos y también acoge todas las danzas que gozaban del favor del público en esa mitad del siglo XVIII. En la ópera-ballet, como en la pastoral o la tragedia lírica, la danza poseía una doble función: la de «diversión» escenográfica, sin relación directa con la acción; y la de medio dramático para hacer avanzar la acción o subrayar momentos importantes.- (JORDI SAVALL)


    Jean-Philippe Rameau (Dijon, 1683 - París, 1764) fue un compositor, clavecinista y teórico musical francés, muy influyente en la época barroca. Reemplazó a Jean-Baptiste Lully como el compositor dominante de la ópera francesa y fue duramente atacado por aquellos que preferían el estilo de su predecesor.

  • La Rêveuse: Les folies dEspagne de Marin Marais

    1:17

  • Lachrimæ Caravaggio. Jordi Savall

    1:17:40

    Lachrimæ Caravaggio. Jordi Savall


    Statio I
    * Cantus Caravaggio I
    * Lachrimæ Tristes
    * Deploratio I
    * Planctus Caravaggio I

    Statio II
    * Extasis
    * Fantasia (After Gesualdo)
    * Lachrimæ Invocantis
    * Sinfonia Di Guerra (after Monteverdi)
    * Pugna & Damnatio

    Statio III
    * Imploratio
    * Deploratio II
    * Concentus (after Rossi)
    * Lachrimæ Dolcissima

    Statio IV
    * Durezze E Ligature (after Trabaci)
    * Passacaglia Umbrae
    * Cantus Caravaggio II O Lux
    * Lachrimæ Amara

    Statio V
    * Transitio
    * Passacaglia Libertas
    * Lachrimæ Dolente
    * Deploratio III
    * Consonanze Stravaganti (after Trabaci)

    Statio VI
    * Cantus Caravaggio III Extempore
    * Lachrimæ Gementes
    * Spiritum Morientis
    * Liberatio

    Statio VII
    * Deploratio VII
    * Lachrimæ Exultantes
    * Planctus Caravaggio II
    * Cantus Caravaggio IV In Memorium


    Le Concert des Nations
    Hespèrion XXI
    Jordi Savall

  • Esprit dArménie. Menk kadj tohmi . Jordi Savall.

    7:08

  • JERUSALÉN: La Ciudad De Las Dos Paces - Concierto de Jordi Savall

    2:7:53

    JERUSALÉN: La Ciudad De Las Dos Paces - Concierto de Jordi Savall.
    (La Paz terrestre y la Paz celestial).

    Intérpretes: La Capella Reial de Catalunya - Hespérion XXI - Director: Jordi Savall.
    (Cantantes y músicos invitados de Armenia, Grecia, Israel, Marruecos y Palestina).
    (

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    [Concierto realizado en el Festival de Fez de Músicas Sagradas del Mundo (Marruecos), el 9 de junio de 2010].



    JERUSALÉN, la ciudad de las dos paces:

    Una de las etimologías que explican el nombre de la ciudad de Jerusalén traduce su nombre hebreo como la ciudad de las dos paces, haciendo clara referencia metafórica tanto a la paz celestial como a la paz terrenal, la primera proclamada y prometida por los profetas que vivieron o pasaron por ella, la segunda siempre anhelada por los políticos de todas las épocas que la han gobernado a lo largo de sus más de cinco mil años documentados de historia. - (Manuel Forcano).



    1 Fanfarria de Jericó, 1200 a.C. -- J. Savall


    I La Paz celestial: Las Profecías del Apocalipsis y el Juicio Final

    2 Los Oráculos sibilinos (s. III a.C.) -- Texto griego, fuentes judías, música aramea
    3 Introducción (ney y percusión)
    4 El Corán: Bismi Al.là ar Rahman (s. VII) -- Fatihah Sura I, 2-7. Fuentes Sufís
    5 Postludio (qanun)
    6 Apocalipsis VI, 12-3: Audi pontus (s. XII)
    En el Evangelio cátaro del Pseudo-Juan V, 4 (mss. Las Huelgas)
    7 Postludio (arpa medieval)

    II Jerusalén, Ciudad judía, 1000 a.C. - 70 d.C.

    El Rey David hace de Jerusalén la capital del reino unificado de Juda e Israel
    8 Toque Shofars
    9 Plegaria por Jerusalén (Salmo 121)
    10 Danza instrumental -- Liberación de la ciudad por los Macabeos, 164 a.C
    11 La Paz de Jerusalén (Salmo 122) - Los Salmos del Rey David
    12 Rabí Aquiba va a Jerusalén -- Talmud, Makkot 24b.
    Texto recitado en hebreo
    13 Canto del exilio (Salmo 137, 1-6)
    Destrucción del Templo y Diáspora, 70 d.C.
    14 Lamento instrumental (shofars)

    III Jerusalén, Ciudad cristiana, 326 - 1244

    La reina Helena, madre de Constantino, en Jerusalén, 326 d.C.
    15 Stavrotheotokia (Planctus de la Virgen) Atribuida al Emperador León VI (886-912)
    16 Fanfarria Pax in nomine Domine
    17 Primera llamada a la Cruzada del Papa Urbano II, 1095
    Texto recitado en francés
    18 Canción de Cruzada: Pax in nomine Domini Marcabru (1100-1150) -- 1a Cruzada
    19 Canción de Cruzada: Chevalier, mult estes guaritz, 1146 Anónimo s. XII -- 2a Cruzada
    20 Conductus: O totius Asie Gloria, Regis Alexandria Filia -- Anónimo (s. XIII)
    21 Planctus « Pax in nomine Domini » (Instrumental)
    Los Cruzados pierden Jerusalén en manos de Saladín, 1187

    IVa Jerusalén, Ciudad de peregrinación, 383 -1326

    22 La Cúpula de la Roca -- Ibn Battuta (1304-ca.1377)
    23 Siónida: Hermosa ciudad, alegría del mundo -- Judah Halévy (1075-1141)


    IVb Jerusalén, Ciudad de peregrinación (continuación)

    1 Cantiga de Santa Maria : O ffondo do mar tan châo
    Alfonso X el Sabio (1121-1284) CSM383

    V Jerusalén, Ciudad árabe y Ciudad otomana, 1244-1917

    Ciudad árabe, 1244 - 1516
    2 Preludio (oud)
    3 El Corán - Sura XVII, 1 -- Mahoma sube al cielo desde la Roca del Templo
    4 Danza del Soma
    5 Sallatu Allah -- Tradición árabe

    Ciudad otomana, 1517 - 1917
    6 Makam Uzäl Sakil Turna Mss. Ottomano de Kantemiroglu (s. XVII)
    7 El sueño de Solimán el Magnífico, 1520 - Leyenda otomana (Versión M. Forcano)
    Texto recitado en turco
    8 Marcha guerrera -- Anónimo otomano (Versión musical D. Psonis)
    La conquista otomana de Jerusalén, 1517

    VI Jerusalén, Tierra de asilo y de exilio, s. XV -- XX

    9 Palestina hermoza y Santa (tradición sefardita Sarajevo)
    10 Lamento Palestino (tradición Palestina)
    11 Lamento por la ciudad de Ani (tradición Palestina)
    12 El male rahamim (Canto de los muertos de Auschwitz), 1941 Shlomo Katz (Grabación histórica, 1950)
    13 Marcha Fúnebre Instrumental

    VII La Paz terrenal: una esperanza y un deber

    Votos de Paz
    14 Diálogo instrumental
    15 Votos de Paz en árabe
    16 Votos de Paz en hebreo Adonay
    17 Votos de Paz en armenio
    18 Votos de Paz en latín Da Pacem (gregoriano)

    Diálogo de cantos (Anónimo, tradición oral)
    19 Apo xeno meros (en griego)
    20 Ghazal (en árabe)
    21 Ghazal (en hebreo)
    22 Ghazal (Palestina)
    23 Siente hermosa (en ladino)
    24 Apo xeno meros (en griego) Versión coral J. Savall
    25 Durme, hermoza donzella (en ladino)
    26 Ghazal (en árabe, griego & hebreo)
    27 Ghazal (instrumental, versión marroquina, tradición oral)
    28 Ensemble Final (tutti)
    29 Fanfarria final Contra las barreras del espíritu

  • JORDI SAVALL ORIENT-OCCIDENT : SALLATU ALLAH

    3:26

    Extrait du concert Orient - Occident donné dans le cadre du 9ème Festival Musique et Histoire pour un Dialogue Interculturel à l'Abbaye de Fontfroide, Narbonne, en Juillet 2014.
    Jordi Savall, viele, rebab et direction.
    Réalisation : Benjamin Bleton alias Karl More
    © Fondation CIMA - Karl More Productions 2014

    Distribution
    Waed Bouhassoun, oud, chant (Syrie)
    Lior Elmaleh, chant (Israël)
    Hamam Khairy, chant, riq, sonaja (Syrie)
    Aikaterini Papadopoulou, chant, oud (Grèce)
    Moslem Rahal, ney (Syrie)
    Hakan Güngör, kanun (Turquie)
    Erez Shmuel Mounk, percussion (Israël)
    Driss El Maloumi, oud (Maroc)
    Ballaké Sissoko, kora (Mali)
    Rajery, valiha (Madagascar)
    Hespèrion XXI
    Pierre Hamon flûtes, ney & flûte de Pan
    Dimitri Psonis, santur & saz
    Michaël Grébil, cistre
    Jordi Savall, vielle, rebab & direction

    Conception du Programme : Jordi Savall





    ORIENT & OCCIDENT Hommage à la Syrie : Dialogue des musiques arabes, chrétiennes et séfarades, de la Méditerranée Médiévale à nos jours.
    Musiques solidaires et textes contre l’oubli
    La Paix est nécessaire pour la Vie et pour l’Art, ni l’un ni l’autre ne peuvent se développer sans liberté. Grâce à l’émotion et la beauté, le pouvoir de la musique nous aide à avoir une conscience solidaire de la situation dramatique des conflits d’aujourd’hui. Le voyage sonore que ce programme nous propose, à travers les chants, les danses et la poésie du vaste continent moyen-oriental, et particulièrement d’une ancienne civilisation comme la Syrie, se veut un hommage sincère à un peuple qui souffre d’une guerre cruelle et dévastatrice. Les chanteurs et les musiciens orientaux réunis autour de l'ensemble Hespèrion XXI, nous montrent que la fonction de l’art et de l’artiste est aussi de créer des ponts de dialogue et de compréhension entre les peuples et les cultures millénaires d’Europe et d’Orient. L’un des plus tragiques défauts de l’être humain est sa grande capacité d’amnésie, et comme nous le rappelle Milan Kundera dans son Livre du rire et de l’oubli : « L'assassinat d’Allende éclipsa rapidement le souvenir de l’invasion russe de la Bohême, la tuerie sanglante du Bangladesh fit oublier Allende, la guerre du désert du Sinaï fit taire les pleurs du Bangladesh, la tuerie du Cambodge fit négliger le Sinaï et cetera, et cetera, et cetera, jusqu’à l’oubli complet de tout par tous ».
    A la recherche d’un antidote spirituel à l’amnésie, notre premier recueil de musiques consacré au dialogue entre Orient et Occident commença à prendre forme à la fin de l’année 2001 contre le dramatique et grandissant conflit de civilisations qu’avait créé à cette époque la Guerre d’Afghanistan, commencée le 7 octobre 2001. Nous avons alors imaginé et organisé le premier projet des Musiques pour la Paix, basé sur un « dialogue possible » entre Orient et Occident, en invitant des musiciens d’Afghanistan et des Etats-Unis d’Amérique à participer à un concert le 10 janvier 2002 à la Basilique de Santa Maria del Mar de Barcelone. Il s'agissait d'un concert de la nouvelle année dédié à toutes les victimes des conflits dans le monde et qui avait pour titre Musiques pour la Paix avec des Musiques Anciennes et des Musiques du Monde, interprétées par les musiciens de l’Ensemble Kaboul d’Afghanistan, Driss El Maloumi du Maroc et Yair Dalal d’Israël, ainsi que les solistes vocaux et instrumentaux de La Capella Reial de Catalunya et d’Hespèrion XXI.
    Il convient aussi de se rappeler qu’il y a tout juste 22 ans, commença une autre terrible guerre, proche de nous, avec le siège cruel de la ville de Sarajevo où plus de 12 000 personnes sont mortes et près de 50 000 ont été gravement blessées par les troupes serbes. L’Europe d’alors et le monde en général avaient répondu par un silence absolu et une décision, plus que discutable, de non intervention dans le conflit, ce qui eut pour conséquence de prolonger de quatre ans ce siège féroce de la capitale bosniaque (1992 – 1996). L’intervention internationale n’arriva qu’en 1995 et durant ce temps, 20 millions de kilogrammes de projectiles et de mitraille avaient déjà défiguré à jamais la géographie physique et humaine de cette ville.

  • Savall y el carácter íntimo, mágico y melancólico de la viola da gamba

    17:17

    Laura Prieto entrevista el violagambista Jordi Savall antes del concierto La viola da gamba en tiempos de Marais y Saint Colombe, del ciclo Origen y esplendor de la viola da gamba.



    28 de mayo de 2014
    Fundación Juan March, Madrid

    ____________

    Todos los conciertos desde 1975:


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  • JORDI SAVALL Y LA DINASTÍA BORGIA - Documental

    54:47

    JORDI SAVALL Y LA DINASTÍA BORGIA - Documental

    Documental de la Televisió de Catalunya y Televisión Española (2010), sobre la grabación y elaboración del disco LA DINASTÍA BORGIA: Iglesia y Poder en el Renacimiento, de Jordi Savall, Hespérion XXI y La Capella Reial de Catalunya.



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  • Jordi Savall - Concert Christophe Colomb - Rencontres dAubrac 2012

    1:46:25

  • Hespèrion XXI & Jordi Savall - El Cant dels Aucells, 2011.

    7:23

    No Copyright © Courtesy of Label: Harmonia Mundi.
    Hespèrion XXI & Jordi Savall - Mare Nostrum, 2011.

  • Hespèrion XXI - Cuando el Rey Nimrod, Trad. Sépharade

    7:16

    Musica Notturna ~ Invocation À La Nuit ~ II. Musiques De La Nuit (Instrumental)

    Hespèrion XXI
    Le Concert des Nations
    La Capella Reial de Catalunya
    Montserrat Figueras
    Jordi Savall

  • Guerre et Paix : Batalla Imperial, Joan Cabanilles par Jordi Savall

    6:16

    Extrait du concert Guerre et Paix donné dans le cadre du 8ème Festival Musique et Histoire pour un Dialogue Interculturel à l'Abbaye de Fontfroide, Narbonne, en Juillet 2013. Jordi Savall, viole et direction.
    Réalisation : Benjamin Bleton alias Karl More
    © Fondation CIMA - Karl More Productions 2013





    Distribution :
    LA CAPELLA REIAL DE CATALUNYA
    Yetzabel Arias Fernández, soprano
    Hanna Bayodi-Hirt, soprano
    Ingeborg Dalheim, soprano
    Marianne Beate Kielland, mezzo-soprano
    Pascal Bertin, contreténor
    David Sagastume, contreténor
    Lluís Vilamajó, ténor
    Anders Dahlin, ténor
    Daniele Carnovich, basse
    Christian Immler, basse

    HESPÈRION XXI
    Philippe Pierlot, altus et basse de viole
    Imke David, basse de viole
    Xavier Díaz-Latorre, guitare & théorbe
    Jean-Pierre Canihac, cornet
    Béatrice Delpierre, chalémie
    Daniel Lassalle, sacqueboute
    Elies Hernandis, sacqueboute

    LE CONCERT DES NATIONS
    Guy Ferber, René Maze, trompettes
    Paolo Grazzi, Alessandro Pique, hautbois
    Claude Wassmer, basson
    Pedro Estevan, timbales
    Manfredo Kraemer, Guadalupe del Moral, violons I et II
    Laura Johnson, violon & alto
    Angelo Bartoletti, alto
    Balázs Máté, violoncelles
    Xavier Puertas, violone
    Michael Behringer, clavecin et orgue

    MUSICIENS INVITÉS
    Nedyalko Nedyalkov, kaval
    Yurdal Tokcan, oud
    Hakan Güngör, kanun

    JORDI SAVALL
    Viole de gambe & Direction
    Conception historique et musicale du projet : Jordi Savall
    Dramaturgie et sources historiques : Sergi Grau & Manuel Forcano


    Guerre & Paix au temps du Baroque en Europe De l'Union d'Utrecht à la Paix d'Utrecht (1613 - 1713)

    Le concert intitulé Guerre et Paix souhaite présenter sous la forme d'une ample fresque historique une sélection de musiques qui, balayant l'histoire de l'humanité, a joué un rôle central en temps de guerre, de trêve et de traités de paix. La longue et triste succession de confrontations, guerres, invasions, attaques, massacres, agressions, mises à sac et luttes entre différents peuples et groupes ethniques tout au long de l'histoire humaine est la preuve que nous avons besoin d'apprendre de nouveaux mécanismes. En même temps, il est clair que l'humanité a su parfois oeuvrer de concert pour établir la paix, y voyant une nécessité fondamentale et un indispensable prélude au développement de tous et de chacun des peuples de cette planète. La musique à travers
    les siècles, les pays et les civilisations a servi la cause de la guerre et elle a aidé à cimenter la paix.
    Elle a été utilisée pour encourager les hommes au combat et elle a servi à forger des amitiés, de l'harmonie et du respect mutuel. Le projet concerne une longue période de l'histoire allant du VIII e siècle jusqu'à nos jours et il est conçu comme un appel général et universel pour la paix, mettant en relief l'absence de sens de ces guerres sans fin qui ne cesseront qu'au moment nous en viendrons à une « culture de paix », en recherchant de nouvelles et différentes voies pour résoudre les conflits et une nouvelle façon d'être humain.

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