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Playlist of Giovanni Animuccia

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  • Música gregoriana religiosa católica medieval mística en latín mix

    1:28:32

    Música gregoriana religiosa católica medieval mística en latín mix

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    ● Canciones
    00:00:00 - 1. Kyrie_Eleison
    00:03:10 - 2. Gloria in Excelsis Deo
    00:09:05 - 3. Collect Deus Quid Hodierna
    00:10:04 - 4. Expurgate Vetus Fermentum
    00:10:56 - 5. Gradual Haec Dies
    00:12:34 - 6. Pascha Nostrum
    00:14:28 - 7. Victimae Paschali Laudes
    00:18:26 - 8. Maria Magdalene et Maria Jacobi
    00:20:32 - 9. Credo in Unum Deum
    00:27:12 - 10. Terra Tremuit
    00:29:43 - 11. Surum Corda
    00:31:36 - 12. Sanctus
    00:33:44 - 13. Benedictus
    00:35:00 - 14. Pater noster
    00:36:27 - 15. Agnus Dei
    00:38:51 - 16. Agnus Dei II
    00:41:19 - 17. Pascha Nostrum
    00:42:29 - 18. Spiritum Nobis Domine
    00:43:37 - 19. Ite missa est

    Album: Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    Author: The Tudor Consort
    Music License: Attribution-Share Alike 3.0 United States License

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  • Missa pro Defunctis -GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~Vatican Music in New Spain- BEST VERSION

    22:51

    Missa pro Defunctis/Requiem a 5 (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    Missa pro Defunctis a 5 vocibus (1591):
    Introitus Requiem Aeternam
    Kyrie
    Offertorium Domine Jesu Christe
    Santus
    Agnus Dei

    La Missa pro Defunctis proviene del Missarum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige: Joseph Jennings.
    TELDEC.

    Latin American Baroque, Barroco LatinoAmericano, Les Chemins du Baroque, Latin American Early Music, Música Virreinal, Colonial Music, Early Music, Baroque Music, Música Colonial

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  • GIOVANNI MARIA NANINO..REQUIEM.

    2:16

    Gradual y Tracto del Requiem de Giovanni Maria Nanini o Nanino.....
    Info

  • Ascendens Christus in altum -TOMÁS LUIS DE VICTORIA~Spanish Renaissance Music In the New Spain

    5:36

    Ascendens Christus in altum a 5 (Motecta, 1572) de TOMÁS LUIS DE VICTORIA (ca.1548-1611).

    ~En algunos epigramas añadidos a sus antologías musicales, se decía que Victoria era conocido hasta en las Indias, lo cual se confirma por el gran contenido de sus obras presentes en los archivos catedralicios en toda América~

    T.L. de Victoria fue el más grande polifonista español de todos los tiempos y uno de los mejores de la Europa de su tiempo. Nació en Ávila hacia 1548, siendo el séptimo hijo de los once que tendrían Francisca Suárez de la Concha y Francisco Luis de Victoria, quien murió cuando el compositor tenía tan solo 9 años. Casi al año siguiente se convirtió en niño cantor de la catedral de Ávila donde permanecería hasta los dieciocho años. Allí inicia sus estudios musicales de teoría del canto llano, contrapunto y composición, ejercitándose también en la práctica del teclado. Durante ese espacio de tiempo estudió bajo la dirección de los maestros Jerónimo de Espinar, Bernardino de Ribera, Juan Navarro y Hernando de Isasi. Algunos especialistas creen que pudo haber conocido también a Antonio de Cabezón durante esta época. Terminada su etapa como niño cantor, Victoria fue enviado en 1567 al Collegium Germanicum de los jesuitas en Roma. Posiblemente estudiase con Palestrina, que era maestro de capilla e instructor de canto y música del cercano Seminario Romano, donde también se encuentra con los hijos de éste, Rodolfo y Ángel. En enero de 1569, abandona el Collegium Germanicum y , sin dejar sus estudios, ejerce el oficio de cantor y organista en la iglesia española de Santa María de Monserrat, templo oficial de la Corona de Aragón en Roma. En 1571 regresa al Collegium Germanicum donde es contratado como profesor. En ese mismo año sucede a Palestrina como maestro de capilla del Seminario Romano (según Casimiri a propuesta del mismo Palestrina). En 1572 publica su primer libro de motetes Motecta quae 4, 5, 6, 8 vocibus concinuntur en Venecia dedicado al cardenal-arzobispo de Augsburgo Otto von Truchsess von Waldburg, gran benefactor y mecenas de Victoria. En 1575 toma órdenes menores (lector y exorcista) y es ordenado sacerdote el 28 de agosto en la iglesia de Santo Tomás de los Ingleses. Al año siguiente, 1576, publicó su segunda antología: Liber Primus qui Missas, Psalmos, Magnificat ... aliaque complectitur. En 1578 abandona el Collegium Germanicum y se retira como capellán a San Girolamo della Carità;. No obstante, a Victoria le gustaba volver al Germanicum en algunas ocasiones especiales, como la Epifanía de 1585. En su nuevo puesto convive durante siete años con San Felipe Neri y comienza una etapa de intensa religiosidad. También tendrá por compañeros a otros dos músicos insignes: el español Francisco Soto de Langa y el italiano Giovanni Animuccia. En este periodo verán la luz diversas colecciones de motetes y misas. En 1581 se publicaron otras dos antologías de sus obras (entre ellas los Hymni totius anni); en 1583, apareció otra; y en 1585 se publicaron dos antologías más. En una de las editadas en este último año, la Motecta festorum totius anni, se incluyen dos piezas de Guerrero y una de Soriano. Sus obras se publicaron en muchos lugares diferentes: en Italia, Alemania y España. En 1585 se publica la más ambiciosa y magistral creación de Victoria: el Officium hebdomadae Santae. En 1587 Victoria regresó a España, aunque regresaría a Roma en 1592 para publicar su Missae, liber secundus. Dos años después asistiría a los funerales de Palestrina, y en 1595 regresaría definitivamente a España. En el periodo comprendido entre 1587 y 1603, Victoria fue capellán y maestro de coro del Real Convento de las Clarisas Descalzas en Madrid, donde vivía retirada la Emperatriz María. Durante ese periodo fue reclamado por importantes catedrales españolas como las de Sevilla o la Seo de Zaragoza pero Victoria renunció a todas las ofertas. En Madrid continuó con su proceso de publicación y divulgación de su obra, vendiendo varios libros de motetes y misas a varias iglesias y catedrales. Como dato curioso, en el contrato de Victoria con su impresor de Madrid para una antología que apareció en 1600, se estipulaba, entre otras cosas, una edición normal de 200 ejemplares; el impresor podía preparar otros 100 más, que vendería en una fecha posterior; recibiendo el compositor 2500 reales. En 1603 publica el Officium defunctorum a seis voces, escrito para el funeral de la Emperatriz María, y publicado en Madrid en 1605, con una dedicatoria a la princesa Margarita. Desde 1604 permaneció en las Descalzas como simple organista donde murió casi olvidado el 27 de agosto de 1611.

    Obra extraída del álbum: Music of Tomás Luis de Victoria
    Interpretan: Saint Clement´s choir.
    Dirige: Peter Richard Conte.
    Dorian Recordings.
    Imagen de portada: Triumph Of Christianity (Detalle) de Gustave Dore.
    Música Virreinal

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  • Victimae Paschali~Dic nobis, Maria- TOMÁS LUIS DE VICTORIA~ Spanish Music in New Spain

    3:16

    Victimae Paschali~Dic nobis, Maria a 8 vv de TOMÁS LUIS DE VICTORIA (ca.1548-1611).

    ~En algunos epigramas añadidos a sus antologías musicales, se decía que Victoria era conocido hasta en las Indias, lo cual se confirma por el gran contenido de sus obras presentes en los archivos catedralicios en toda América~

    T.L. de Victoria fue el más grande polifonista español de todos los tiempos y uno de los mejores de la Europa de su tiempo. Nació en Ávila hacia 1548, siendo el séptimo hijo de los once que tendrían Francisca Suárez de la Concha y Francisco Luis de Victoria, quien murió cuando el compositor tenía tan solo 9 años. Casi al año siguiente se convirtió en niño cantor de la catedral de Ávila donde permanecería hasta los dieciocho años. Allí inicia sus estudios musicales de teoría del canto llano, contrapunto y composición, ejercitándose también en la práctica del teclado. Durante ese espacio de tiempo estudió bajo la dirección de los maestros Jerónimo de Espinar, Bernardino de Ribera, Juan Navarro y Hernando de Isasi. Algunos especialistas creen que pudo haber conocido también a Antonio de Cabezón durante esta época. Terminada su etapa como niño cantor, Victoria fue enviado en 1567 al Collegium Germanicum de los jesuitas en Roma. Posiblemente estudiase con Palestrina, que era maestro de capilla e instructor de canto y música del cercano Seminario Romano, donde también se encuentra con los hijos de éste, Rodolfo y Ángel. En enero de 1569, abandona el Collegium Germanicum y , sin dejar sus estudios, ejerce el oficio de cantor y organista en la iglesia española de Santa María de Monserrat, templo oficial de la Corona de Aragón en Roma. En 1571 regresa al Collegium Germanicum donde es contratado como profesor. En ese mismo año sucede a Palestrina como maestro de capilla del Seminario Romano (según Casimiri a propuesta del mismo Palestrina). En 1572 publica su primer libro de motetes Motecta quae 4, 5, 6, 8 vocibus concinuntur en Venecia dedicado al cardenal-arzobispo de Augsburgo Otto von Truchsess von Waldburg, gran benefactor y mecenas de Victoria. En 1575 toma órdenes menores (lector y exorcista) y es ordenado sacerdote el 28 de agosto en la iglesia de Santo Tomás de los Ingleses. Al año siguiente, 1576, publicó su segunda antología: Liber Primus qui Missas, Psalmos, Magnificat ... aliaque complectitur. En 1578 abandona el Collegium Germanicum y se retira como capellán a San Girolamo della Carità;. No obstante, a Victoria le gustaba volver al Germanicum en algunas ocasiones especiales, como la Epifanía de 1585. En su nuevo puesto convive durante siete años con San Felipe Neri y comienza una etapa de intensa religiosidad. También tendrá por compañeros a otros dos músicos insignes: el español Francisco Soto de Langa y el italiano Giovanni Animuccia. En este periodo verán la luz diversas colecciones de motetes y misas. En 1581 se publicaron otras dos antologías de sus obras (entre ellas los Hymni totius anni); en 1583, apareció otra; y en 1585 se publicaron dos antologías más. En una de las editadas en este último año, la Motecta festorum totius anni, se incluyen dos piezas de Guerrero y una de Soriano. Sus obras se publicaron en muchos lugares diferentes: en Italia, Alemania y España. En 1585 se publica la más ambiciosa y magistral creación de Victoria: el Officium hebdomadae Santae. En 1587 Victoria regresó a España, aunque regresaría a Roma en 1592 para publicar su Missae, liber secundus. Dos años después asistiría a los funerales de Palestrina, y en 1595 regresaría definitivamente a España. En el periodo comprendido entre 1587 y 1603, Victoria fue capellán y maestro de coro del Real Convento de las Clarisas Descalzas en Madrid, donde vivía retirada la Emperatriz María. Durante ese periodo fue reclamado por importantes catedrales españolas como las de Sevilla o la Seo de Zaragoza pero Victoria renunció a todas las ofertas. En Madrid continuó con su proceso de publicación y divulgación de su obra, vendiendo varios libros de motetes y misas a varias iglesias y catedrales. Como dato curioso, en el contrato de Victoria con su impresor de Madrid para una antología que apareció en 1600, se estipulaba, entre otras cosas, una edición normal de 200 ejemplares; el impresor podía preparar otros 100 más, que vendería en una fecha posterior; recibiendo el compositor 2500 reales. En 1603 publica el Officium defunctorum a seis voces, escrito para el funeral de la Emperatriz María, y publicado en Madrid en 1605, con una dedicatoria a la princesa Margarita. Desde 1604 permaneció en las Descalzas como simple organista donde murió casi olvidado el 27 de agosto de 1611.

    Obra extraída del álbum: Tomás Luis de VICTORIA, Sacred Works. Vol. 7:
    Interpretan: Ensemble Plus Ultra.
    Dirige: Michael Noone.
    Música Virreinal, Música Colonial

  • KYRIE~Missa pro Defunctis- GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~ Vatican City Music in New Spain

    4:47

    Kyrie de la Missa pro Defunctis/Requiem (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    La Missa pro Defunctis proviene del Missasrum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige:Joseph Jennings.
    TELDEC.
    Música Virreinal, Música Colonial.

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  • Giovanni Animuccia - Lodate Dio

    3:20

    Giovanni Animuccia 1520-1571 Lodate Dio,dal Libro delle laudi Spirituali raccolte da Francesco Soto (1589)
    Photo by Sebastos100
    Abbazia di Sant'Eustachio (Nervesa della Battaglia,Treviso)

  • Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes / Church Music

    44:40

    There is a very convenient myth that the greatest composers of the past were men whose genius cannot be reasonably accounted for. It is a seductive argument, if only because it encourages a clear and simple view of any musical age, in which its great composers stand our as isolated eruptions of genius. It also saves us the trouble of exploring the surrounding area where, for all we know, we will find only bluffs and impasses.

    Convenient this myth may be, but there is no evidence that the great composers would themselves have subscribed to it. Take Bach, who evidently thought enough of Buxtehude’s music to walk 200 miles to Lubeck to hear him play: when we listen to Buxtehude, we see why Bach thought the journey so worthwhile. Then consider Palestrina, who was, until recently, the only name to be widely known from the circle of composers associated with the Vatican of the late Renaissance. True, Palestrina was evidently so uniquely esteemed that he held positions in both the Capella Sistina and the Capella Giulia of St. Peter’s, but as a composer he was far from isolated. Rome, as the centre of Christianity, acted as a fulcrum for church composers, and it is probable that Palestrina met Victoria and Lassus during their time spent in the city.

    Yet it was not just foreign composers who influenced Palestrina. In particular, the name of Giovanni Animuccia seems virtually synonymous with that of Palestrina. Born in Florence in the early years of the sixteenth century, in 1555 he succeeded Palestrina (who was his junior by some 15 years) as maestro di capella at St. Peter’s, Rome. Animuccia held this position until his death in 1571, at which point Palestrina returned to St. Peter’s. Whether or not Animucica formally taught Palestrina is not known, but in their clear harmonic sense and close correlation of text and music, stylistically the two have much in common.

    Animuccia’s Missa Victimae Paschali Laudes was published in Rome in 1567. The collection in which this mass appears claims that the music has been written “according to the stipulations of the Council of Trent” – in other words, with the Counter-Reformation ethics of simplicity and intelligibility to the fore. In fact, this six-part mass, which is chordal only fleetingly, could scarcely be described as a simple work. In one respect the Missa Victimae Paschali Laudes is sympathetic to the wishes of the Council, however, and that is in its dignified and serious style. It is based on the Easter sequence Victimae Paschali Laudes, a minor mode melody. Treated with a measure of freedom, the melody appears throughout the mass in one of the soprano lines, but by means of imitation, is referred to in all parts.

    Despite the title of its theme, Animuccia’s Victimae Paschali Laudes could have been performed on virtually any day of the church’s year. However, its expansive style is perfectly suited to the lavishness of a major liturgical feast. On Easter Sunday, guns on the battlements of the Castel Sant Angelo announced the celebration of Mass in St. Peter’s. It is this context which we have recreated here to frame the music of two major figures of the age – Palestrina and Animuccia.

    -------------

    Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes by The Tudor Consort is licensed under a Attribution 3.0 International License.

  • Animuccia | Lodate Dio á 3; Musica Perduta

    3:41

    Italian Spiritual Lauda for three voices
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  • Giovanni Animuccia Kyrie Fractal Zoom

    3:28

    Composer: Giovanni Animuccia
    Title: Kyrie
    Artist: The Tudor Consort
    Discography on FMA:
    Official Website:

    Legal:
    This recording was released under a Creative Commons Attribution License. Details can be found here:

    Under this license I am allowed to use this recording for a derivative work. I must also release my work under the same license, which I do most gladly. Contrary to the one you might see this video is Creative Commons under the exact same rules as the one above. You may use the video or video/music for your own purposes, but you must attribute the visuals to me and the music to the Tudor Consort. Just leave a message or comment if anything is unclear.

    The Tudor Consort has not commisioned this video, nor are there any obligations or any active support or endorsment from them or any other involvment, but they are aware of what is going on and I hope they like it and approve. I would like to thank them for being so kind to give us this wonderful music and give the general public the chance and right to produce derivative works or distribute their music freely within the CC guidelines. Rock on !

    Because the Youtube servers are located in the U.S., logically american law applies to any upload. U.S. Copyright Laws are very strict, there is virtually no audio recording in the Public Domain (not even before 1923 or any other orphaned record, no stuff recorded outside the U.S. that might be Public Domain in your country). Open Source and Creative Commons are a nice alternative to this, if you want to find more CC music the Free Music Archive might be a good starting point.

  • BENEDETTO SIA LO GIORNO - Giovanni Animuccia

    3:14

    Lauda Spirituale di Giovanni Animuccia (1520 - 1571); esecuzione live del Coro Dulcis Memoria diretto da Federico Raffaelli.


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  • Giovanni Animuccia - Nunc dimittis

    2:17

    Giovanni Animuccia (1520-1571)
    'Nunc Dimittis a 3'
    uit Libro I delle laudi Spirituali, 1563

    Nunc dimittis servum tuum, Domine,
    secundum verbum tuum in pace:
    Quia viderunt oculi mei salutare tuum
    Quod parasti ante faciem omnium populorum:
    Lumen ad revelationem gentium,
    et gloriam plebis tuae Israel.

    Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto.
    Sicut erat in principio et nunc et semper
    et in saecula saeculorum. Amen.

    (Lucas 2:29-32)

    Nu laat u, Heer, uw dienaar in vrede heengaan, zoals u heeft beloofd.
    Want met eigen ogen heb ik de redding gezien
    die u bewerkt heeft ten overstaan van alle volken:
    een licht dat geopenbaard wordt aan de heidenen
    en dat tot eer strekt van Israël, uw volk.

    Eer aan de Vader en de Zoon en de heilige Geest.
    Zoals het was in het begin, en nu en altijd en in de eeuwen der eeuwen. Amen.

    (vertaling: Nieuwe Bijbelvertaling)

    Arezzo Consort, Henk Vogel
    18 juni 2016
    Abdijkerk, Aduard

  • Giovanni Animuccia - Sanctus et Benedictus dalla Missa Ave Maris Stella

    3:57

    Sanctus e Benedictus dalla missa Ave Maris Stella del compositore fiorentino Giovanni Animuccia, più noto forse per le sue laudi spirituali - che compose spesso su richiesta dell'amico San Filippo Neri, altro Fiorentino emigrato come lui a Roma in giovane età - che per le messe.
    Interpretazione agogica degli anni '40 del Novecento a cura di Bonaventura Summa.

    Sanctus & Benedictus by Giovanni Animuccia, from his mass Ave Maris Stella, composed in 1576. Animuccia, Florentine composer, is probably more known for his laudi - which he often composed on behalf of St.Philip Neri, another Florentine expatriated in his young years to Rome - than for his masses.
    Agogic interpretation by Bonaventura Summa.
    Transcription by Guido Menestrina, available on

  • Giovanni Animuccia - O Jesu Buono - Fairy Consort

    3:22

    A simple but inspired 3 voices Lauda from the XVI sec. composer Giovanni Animuccia, performed live with three male voices, gamba and organ by Fairy Consort. The organ introduction is an impromptu in style by Walter D'Arcangelo.

  • The Marion Consort : Gloria - Giovanni Animuccia

    7:07

    Recorded live at St. Tarcissus Parish, Chicago
    Sunday, May 17, 2015

    Sacred Music of Renaissance Florence

  • The Tudor Consort - Giovanni Animuccia - Kyrie

    3:14

    Artist: The Tudor Consort
    Title: Giovanni Animuccia - Kyrie
    License: CC-BY

  • Giovanni Animuccia Benedetto sia lo giorno

    2:06

    Fu uno dei più famosi contemporanei di Giovanni Pierluigi da Palestrina e membro della Scuola Romana; la sua influenza si fece sentire soprattutto nello sviluppo del genere della lauda polifonica a Roma di cui Benedetto sia lo giorno ne è un esempio.

  • I Believe in One God - Church choir

    7:06

    Music:
    Credo in Unum Deum
    Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    by The Tudor Consort is licensed under a CC Attribution 3.0 International License.

    Photo:
    Jules & Jenny

    Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0)
    Oakham, All Saints' church, S. transept window detail
    Depicting Fortitude, as portrayed by a scene from Jesus' life.

  • 天主彌撒 犧牲復活 Giovanni Animuccia:The Tudor Consort

    53:04

  • Giovanni Animuccia - Lodate Dio - Confraternita de Disciplini .

    3:16

    Chiesa di S. Francesco,Brescia
    2 aprile 2011
    Confraternita de' Disciplini
    Alessandro Casari, direttore

  • x
  • The Marion Consort - Gloria - Giovanni Animuccia

    7:06

    Gloria by Giovanni Animuccia

    Recorded live at St. Tarcissus Parish
    Sunday, May 17, 2015

  • Giovanni ANIMUCCIA : Benedetto sia lo giorno

    1:31

    La Caffettiera Stioppeta directed by Eszter Murányi

  • Polifonia Sacra - Mottetti, SCHOLA CANTORUM - Giovanni Vianini, Milano, It.

    10:05

    BASILICA DI SAN MARCO, Polifonia Sacra - SCHOLA CANTORUM, dir. Giovanni Vianini, Milano, It.
    Mottetti: AVE MARIA, Jacob Arcadelt; ALMA REDEMPTORIS, Giovanni P. Palestrina; Madrigale o Aria spirituale: BEN VENGA AMORE, Giovanni Animuccia; ALLE PSALLITE CUM - LUJA, Contrappunto doppio, Montpellier XII sec.; RESTE AVEC NOUS, Corale William Monk

  • Kyrie Eleison - Church choir

    3:12

    Music:
    Kyrie Eleison
    Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    by The Tudor Consort is licensed under a CC Attribution 3.0 International License.

    Photo:
    Jules & Jenny

    Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0)

  • The Tudor Consort - Sequence - Victimae Paschali Laudes

    4:07

    Artist: The Tudor Consort
    Title: Sequence - Victimae Paschali Laudes
    Album: Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    License: CC-BY

  • Conditor alme siderum

    2:57

    Provided to YouTube by Believe SAS

    Conditor alme siderum · Voces Gregorianae Cassovienses, Jan Velbacky

    Rorate caeli

    ℗ Hevhetia

    Released on: 2014-09-29

    Composer: Anonymous
    Music Publisher: D.R

    Auto-generated by YouTube.

  • CORO Faenza_Benedetto_Sia_Lo_Giorno.flv

    2:11

    Concerto del Coro Levis Ventus della Chiesa Universitaria di San Sigismondo di Bologna per l'associazione di volontariato AssiSLA a Faenza (RA), presso l'Oratorio dell'Umiltà. 12 dicembre 2010. Brano: Benedetto Sia Lo Giorno di Giovanni Animuccia (1514-1571).

    Concert of the Choir Levis Ventus of the University Chapel of Saint Sigismondo in Bologna, for the voluntary association AssiSLA in Faenza (RA), at the Oratory of Humility. December 12, 2010. Song: Benedetto Sia Lo Giorno di Giovanni Animuccia (1514-1571).

  • Benedetto sia lo giorno - Giovanni Animuccia

    1:45

    Encore une fois dans les églises de France...
    Cette fois-là c'étatit L'Auvergne: Ternan, en 2004
    Live da un concertino a Ternan, agosto 2004

  • Il primo libro delle laudi: Lauda

    3:22

    Provided to YouTube by NAXOS of America

    Il primo libro delle laudi: Lauda · Arianna Vendittelli

    Intorno all'oratorio di San Filippo Neri

    ℗ 2014 Urania Records

    Released on: 2014-03-01

    Artist: Arianna Vendittelli
    Artist: Gabriella Martellacci
    Artist: Mauro Borgioni
    Ensemble: Mvsica Perdvta
    Conductor: Renato Criscuolo
    Artist: Simona Braida
    Composer: Giovanni Animuccia

    Auto-generated by YouTube.

  • Animuccia Giovanni - Benedetto sia lo Giorno

    4:20

    Odor Rosae Chorus & La Vaga Harmonia

    SOPRANI
    Antonazzo Rossella, Dubla Anna, Fanigliulo Serena, Fornaro Rosa, Agata Liuzzi
    ALTI
    D'Amicis Maddalena, Lenti Virginia, Leone Isa, Magazzino Tina, Martino Mariangela, Carlucci Clementina
    TENORI
    D'Amicis Antonio, Fabietti Pietro, Fina Don Antonio, Recchiuto Francesco
    BASSI
    Faiano Ciro, Santoro Spiro

    Flauti a Becco: Mimmo Fornaro
    Violino Barocco: Domenico Nisi
    Viola: Carmine Fanigliulo
    Violoncello: Vincenzo Vitti
    Arpa: Gabriella Russo
    Organo & Spinetta: Antonio Andriulli
    Direttore: Fabio Anti

  • The Tudor Consort - Sanctus

    2:15

    Artist: The Tudor Consort
    Title: Sanctus
    Album: Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    License: CC-BY

  • Kyrie, Christe, Kyrie

    4:29

    Provided to YouTube by NAXOS of America

    Kyrie, Christe, Kyrie · Vox Hesperia

    Musica per i cardinali

    ℗ 2014 Bongiovanni

    Released on: 2014-04-01

    Conductor: Romano Vettori
    Ensemble: Vox Hesperia
    Composer: Giovanni Animuccia

    Auto-generated by YouTube.

  • THE EAR OF THE HUGUENOTS.

    1:5:08

    THE EAR OF THE HUGUENOTS.

    I. LES PSAUMES DES HUGUENOTS
    Claude Goudimel (1514/20 - 1572)
    Psaume LXVII à 4: Dieu nous soit doux et favorable

    Claude Le Jeune (1528/30 - 1600)
    Psaume LXVII à 4: Dieu nous soit doux et favorable

    Jacques Mauduit (15557 - 1627)
    Psaume CI à 4: Pardon et justice il me plait de chanter

    II. ROME 1572: CÉLÉBRATION À L'OCCASION DES BONNES NOUVELLES DU MASACRE À PARIS LE 23 AOÛT
    Anonymus (16th cent.)
    Lauda à 3: Chi vol seguir la guerra

    Giovanni Animuccia (1520 - 1571)
    Lauda à 4: Gia fu presa da te

    Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525 - 1594)
    Messa Ut re mi fa sol la à & 7. Agnus Dei

    III. PROFANE ET SACRÉ DANS LE MILIEU HUGUENOT
    Paschal de L'Estocart (1539 - 1584)
    Peccantem me quotidie
    Le monde un jour contre Vertu faché

    Jean Servin (1530 - 1596)
    Stellata coeli

    Guillaume Costeley (1530 - 1606)
    Noblesse gist au coeur du vertueux

    Claude Le Jeune (1528/30 - 1600)
    Cigne je suis de candeur
    Povre coeur entourné

    H u e l g a s E n s e m b l e
    P a u l v a n N e v e l

  • Sanctus - The Tudor Consort - Sacral church choir

    2:16

    Music:
    Sanctus
    Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    by The Tudor Consort is licensed under a CC Attribution 3.0 International License.

    Photo:
    Jules & Jenny

    Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0)
    Oakham, All Saints' church, S. transept window detail
    Depicting Fortitude, as portrayed by a scene from Jesus' life.

  • Lodate Dio - G. Animuccia

    2:47

    Lodate Dio - G. Animuccia
    Ensemble della Rinascenza Avigliano Dicembre 2011
    Serenella Casilli
    Francesca Del Bianchi
    Eugenia Chianese

  • Anima mia che pensi

    2:44

    Provided to YouTube by Believe SAS

    Anima mia che pensi · Julie Wintrebert, Noël Akchoté

    Venexia

    ℗ Noël Akchoté Downloads

    Released on: 2019-03-22

    Music Publisher: D.R.
    Composer: Giovanni Animuccia
    Arranger: Noël Akchoté

    Auto-generated by YouTube.

  • The Tudor Consort - Kyrie Eleison

    3:14

    Artist: The Tudor Consort
    Title: Kyrie Eleison
    Album: Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    License: CC-BY

  • The Tudor Consort - Credo in Unum Deum

    7:08

    Artist: The Tudor Consort
    Title: Credo in Unum Deum
    Album: Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    License: CC-BY

  • The Tudor Consort - Epistle - Expurgate Vetus Fermentum

    1:03

    Artist: The Tudor Consort
    Title: Epistle - Expurgate Vetus Fermentum
    Album: Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    License: CC-BY

  • Arte Sonado II. Música para el retablo de San Nicolás de la Concatedral de San Pedro

    53:13

    Concierto celebrado el día 13 de mayo de 2017 en la Concatedral de San Pedro de Soria ilustrando el retablo de San Nicolás.

    PROGRAMA:
    3:55 Deus in audiutorium meum intende (C. Monteverdi)
    8:26 Tu es Petrus (Anónimo)
    13:40 Factum est silentium (G. Baglioni)
    15:58 Lodate Dio (G. Animuccia)
    20:54 Regina coeli (G. P. da palestrina)
    25:01 Magnificat sexti toni (F. Soriano)
    31:43 O ademirabile commercium (J. Handl)
    36:34 Stava a pie della croce (anónimo)
    43:36 Kyrie eleison (T. L. de Victoria)
    44:41 Alegría, alegria (J. Ponce)
    48:34 Maria Magdalena (G. Baglioni)
    51:38 BIS: Lodate Dio (G. Animuccia)

    SOPRANOS:
    Chiara Ferri
    Elena Hernández
    Ana López
    Marta Meléndez
    CONTRALTOS:
    Clauda Carbayo
    María Delso
    Alba Moreno
    TENORES:
    Miguel Ángel Bodega
    José Reyes
    Daniel Madrid
    BAJOS:
    Rodrigo Cuesta
    Gabriel Atienza
    MINISTRILES:
    Gabriel Atienza (chirimía)
    Marcos Aceña (trompeta)
    Alejandro Arias (sacabuche)
    Bruno Forst (órgano)
    Alejandro Carrascoso (percusión)

    DOCUMENTACIÓN Y TEXTOS:
    Francisco Calonge García

    NARRADOR:
    César Gonzalo Cabrerizo

    DIRECCIÓN:
    Daniel Madrid Alonso

  • The Tudor Consort - Benedictus

    1:21

    Artist: The Tudor Consort
    Title: Benedictus
    Album: Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    License: CC-BY

  • The Tudor Consort - Ite, missa est

    49

    Artist: The Tudor Consort
    Title: Ite, missa est
    Album: Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    License: CC-BY

  • Meditar con canto gregoriano| Música histórica| Música para estudiar.

    1:28:37

    Canto gregoriano para amenizar las tardes de estudio y poner en contexto el ambiente cultural medieval con este ejemplo magnifico de expresión cultural.




    Album: Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    Author: The Tudor Consort
    Music License: Attribution-Share Alike 3.0 United States License

  • Lodate Dio - Animuccia

    1:42

    lauda filippina della scuola di San Filippo Neri. Faith Gospel Choir diretti da Rossana Bonvento-chiesa di St.Francis a San Francisco, 5 gennaio 2012

  • The Marion Consort - Rehearsing the Animuccia Gloria

    47

  • Sequence - Victimae Paschali Laudes - The Tudor Consort - Sacral church choir

    4:07

    Music:
    Sequence - Victimae Paschali Laudes
    Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    by The Tudor Consort is licensed under a CC Attribution 3.0 International License.

    Photo:
    Jules & Jenny

    Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0)
    Oakham, All Saints' church, S. transept window detail
    Depicting Fortitude, as portrayed by a scene from Jesus' life.

  • The Tudor Consort - Offertory - Terra Tremuit

    2:23

    Artist: The Tudor Consort
    Title: Offertory - Terra Tremuit
    Album: Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    License: CC-BY

  • The Tudor Consort - Gloria in Excelsis Deo

    6:05

    Artist: The Tudor Consort
    Title: Gloria in Excelsis Deo
    Album: Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    License: CC-BY

  • SANCTUS~Missa pro Defunctis- GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA~ Vatican City Music in New Spain

    4:14

    Sanctus de la Missa pro Defunctis/Requiem (1591) de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525/26-1594).

    La Missa pro Defunctis proviene del Missasrum liber primus...cum quatuor, quinque ac sex vocibus, Roma 1591 (2da edición); Casimiri I, 164. Se desconoce la fecha de composición de esta Missa, puede ser Palestrina haya compuesto esta obra entre 1551 y 1555, cuando era director de la Cappella Giulia. La Missa se basa en el canto llano tradicional, de acuerdo con la praxis de la época, que es particularmente evidente en el Kyrie. El Ofertorio y el Agnus Dei se han compuesto con más libertad. Palestrina no compuso la música de todas las partes de la Misa: el introito (Requiem aeternam), gradual, y la antífona de la Comunión estaban destinadas a ser cantadas al canto llano.

    Palestrina fue un compositor italiano renacentista, considerado como uno de los autores más eminentes de la música religiosa católica y quizás el más representativo de la polifonía. Palestrina demostró que era posible usar tales recursos, embelleciendo la música, y además dar un mensaje claro e inteligible para el oyente.Su carrera es una de las más brillantes de toda la historia de la música, sin conocer ningún obstáculo.Bajo el papado de Julio III fué maestro del coro de la Cappella Giulia del Vaticano, aunque el papa posterior, Pablo IV, lo destituyó de su cargo, por juzgar inapropiada su condición de casado, aunque también se dice que fue debido a haber escrito madrigales, piezas de carácter profano.

    Palestrina es considerado como el salvador de la música de la iglesia, cuando el concilio de Trento (1545-63) decretó que se debía purgar toda influencia y estilo secular de la música de la iglesia, alegando que el uso de coros y otras formas tendían a oscurecer la claridad del mensaje de la misa. La música de Fue nombrado maestro de canto y director del coro infantil de la Capilla Julia de S. Pedro en 1551, bajo el pontificado de Julio II, al cual dedicó el I libro de Misas. Cuatro años después consiguió entrar a cantar en el coro de la Capilla Sixtina (puesto ambicionadísimo).

    Desgraciadamente, su posición no fue bien vista por el papa Paulo IV, que licenció al músico por estar casado, lo cual era contrario a las normas de la Capilla Sixtina. Sin embargo, fue aceptado inmediatamente en la Capilla de S. Juan de Letrán y en 1560 pasó a la basílica de S. María la Mayor. En esos mismos años fue director de música del card. Hipólito d'Este. En 1571 sucedió a Giovanni Animuccia en la dirección de la Capilla Julia, puesto de sumo prestigio que P. conservó hasta su muerte.

    En 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, de la cual había tenido tres hijos, siendo tanto su dolor que pidió al Papa la concesión de las órdenes sagradas. Pero transcurridas apenas cinco semanas de haber sido nombrado clérigo beneficiado de Ferentine, olvidó de repente el luto y la vocación religiosa decidiendo casarse con una rica viuda romana, Virginia Dormuli, propietaria de una peletería. Para P. fue una fortuna inesperada, pues al no carecer de un destacado sentido práctico, colaboró con éxito en los negocios de su mujer, de forma que los nuevos ingresos de dinero le permitieron publicar muchas composiciones. Transcurrieron los últimos años de su vida, por tanto, con tranquilidad y holgura. Vivía en una casa situada detrás de la basílica de S. Pedro, en una calleja que llevaba su mismo nombre. Era estimado y bienamado por príncipes, pontífices y por el mismo pueblo.
    Fallece en 1594 en los brazos de S. Felipe Neri. En sus funerales estuvieron presentes todos los músicos de Roma, en medio de un gentío enorme. Su cadáver fue depositado en la tumba llamada della casse, bajo el pavimento de la Capilla Nueva en la basílica de S. Pedro. Sobre el féretro fue aplicada una lámina de metal con la leyenda «Joannes Petraloysius Praenestinus Princebs Musicae»: príncipe de una música que se propuso fundamentalmente edificar las almas, además de afianzar las mentes ávidas de perfección rítmica, armónica y contrapuntística.

    Su obra fue tan conocida y apreciada en toda Europa y América. Se conservan un sinnúmero de obras en los archivos musicales de todo el imperio español, los virreinatos de la Nueva España, el Perú, la Plata, etc., y fueron modelos composicionales para los maestros catedralicios.

    Obra extraída del álbum: PALESTRINA: Missa pro Defuntis & Motets.
    Interpretan: CHANTICLEER.
    Dirige:Joseph Jennings.
    TELDEC.
    Música Virreinal, Música Colonial.

  • Church choir - Gloria in Excelsis Deo † † †

    6:04

    Music:
    Gloria in Excelsis Deo
    Giovanni Animuccia: Missa Victimae Paschali Laudes
    by The Tudor Consort is licensed under a CC Attribution 3.0 International License.

    Photo:
    Jules & Jenny

    Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0)
    Oakham, All Saints' church, S. transept window detail
    Depicting Fortitude, as portrayed by a scene from Jesus' life.

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